Повседневная жизнь импрессионистов. 1863-1883

326 Pages·2012·67.911 MB·Russian

by  Жаль Поль Креспель

ЖИВАЯ ИСТОРИЯ
Жан Поль Креспель
Jean-Paul Crespelle
LA VIE DES IMPRESSIONNISTES
GUOТIDIENNE
1863-1883
PARIS · НАСНЕТТЕ LIТТERATURES
WV\rul~ ГUl~ ИМПРЕССИОНИQОВ
UUUUUcJJUULW 1863 -1883
МОСКВА· МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ· ПАЛИМПСЕСТ· 2012
УДК 75.03
ББК 85.143(3)
К80
Перевод с французского
Е. ПУРЯЕВОЙ
Предисловие заслуженного деятеля науки Российской Федерации
А. П. ЛЕВАНДОВСКОГО
Научная редакция, послесловие и комментарии
Н. Ю. СЕМЕНОВОЙ
Серийное оформление
Сергея ЛЮБАЕВА
Oиvrage pиblie avec 1' aide
dи Miпistere des affaires etraпgeresfraпr;:ais
et de l'Aтbassade de Fraпce еп Rиssie
Издание осуществлено при поддержке
Министерства иностранных дел Франции
и Посольства Франции в России
Перевод осуществлен по изданию:
Jеап-Раи/ Crespel/e. La vie qиotidieппe des iтpressioппistes. 1863-/883.
Paris, Hachette, /981
© Hachette, 1981
© Пуряева Е., nеревод, 1999
©Семенова Н. Ю., научная рсдакuия,
послесловие, комментарии, 2012
© Издательство АО «Молодая гвардия .о.,
художественное оформление, 2012
ISBN 978-5-235-03280-4 © •nалимпсест•. 2012

...
В 1--ювам рак:урсе
1874
В апреле года состоялось со­
бытие, знаменательное для непризнан­
ных художников Парижа. То бьmа пер­
вая выставка их картин, выстраданная
в результате долгих мытарств и многих
сомнений. Развеской более полуто­
ра сотен работ - картин, этюдов, ри­
-
сунков руководил художник Огюст
Ренуар, а его брат Эдмон взялся за со­
ставление каталога. Эдмон брюзжал.
Ему не нравилось, что от одних экс­
понентов не приходили обещанные
работы, другие же, напротив, предла­
гали слишком много похожих одна на
другую работ. Взять, к примеру, Клода
-
Моне какая монотонность названий!
<<Вход в деревню•>, <<Выход из деревни•>,
...
<<Утро в деревне•> Ну что еще за <<Утро
..
в деревне•>? Моне терпеливо объяснял:
этот этюд он написал в Гавре, глядя из
своего окна, на восходе солнца. <<Так
-
при чем здесь "Утро в деревне"?•> не­
доумевал Эдмон. Моне, пожав плечами,
спокойно отвечал: <<Что ж, поставьте
другое название, скажем, "Восход солн­
ца"; или еще лучше: "Впечатление. Вос­
ход солнца" (lmpression. Soleillevant)>>.
В этот момент молодой художник и не
подозревал, что подсказал имя нового
направления в живописи, одним из ос­
нователей которого ему суждено бы­
- 15
ло стать, апреля, в день открытия
выставки, на которую публика валом
валила с намерением позабавиться и
посмеяться. Картина Моне бьmа отме­
чена особо (в первую очередь- благо­
даря названию), и десять дней спустя в
6
газете <<Шаривари•> появилась статья <<Выставка импрес­
сионистов• за подписью Луи Леруа.
Искусствоведы до сих пор не пршшш к единому мне­
нию относительно того, кто первым предложил термины
<<импрессионисты•> и <<импрессионизм•>. Одни называют
-
Леруа, другие- Вольфа, третьи Кларети. Впрочем, сло­
<<impression•>
во (впечатление) давно применялось к рабо­
там ряда художников, особенно пейзажистов-Кора, До­
биньи и Теодора Руссо. Однако нет сомнений, что понятие
<<Импрессионизм•> как название целого направления в жи­
187 4
вописи появилось только после апреля года, причем
звучало оно тогда как пренебрежительно-насмешливая
кличка-ни критики, ни публика не способны бьти оце­
нить его и принять. Разумеется, сами художники, которых
величали импрессионистами, лоначалу всячески от него
открещивались, предпочитая называть себя «независи­
мыми•>, <<батиньольской школой•> или просто <<батиньоль­
-
цами•> по имени парижского квартала Батиньоль, где
находились места их постоянных встреч. Однако с тече­
нием времени они не только примирились с, казалось бы,
случайным названием, но приняли его как определение и
своей группы, и всего авангардного направления, зачина­
телями которого оказались.
Но что же представлял собой импрессионизм как те­
чение и кто такие бьти импрессионисты как группа?
XVII
Известно, что уже в веке Франция заняла веду­
щее место среди европейских государств в сфере изоб­
разительного искусства. Но никогда это лидерство не
достигало столь высокого уровня, как во второй поло­
вине XIX столетия. Реалистическая живопись Курбе и
Милле, острая графика Домье, пленительные пейзажи
барбизонцен и Кора бросили смелый вызов академиз­
му и салонному искусству.
Париж сменил Рим в нескончаемых паломничествах
иностранных мастеров, иные из которых - Йонгкинд,
Ван Гог, Уистлер, Саржент-поселились здесь на дол­
гие годы. Ателье художников, равно как и излюбленные
ими кафе, стали местами горячих творческих дискус­
сий, в ходе которых возникали новые направления, а
порой взрывалась очередная бомба, повергавшая в шок
обывателей и чиновников от искусства. Особенно мощ-
7