Bertolt Brecht. Mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten

196 Pages·1983·23.119 MB·German

by  Marianne Kesting

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monographien
herausgegeben
von
Kurt Kusenberg
Bertolt Brecht
mit Selbstzeugnissen
und Bilddokumenten
dargestellt von
Marianne Kesting
Rowohlt
DieserBandwurdeeigensfür«rowohltsmonographien»geschrieben
DendokumentarischenAnhangbearbeiteteRaulRaabe
DieNeubearbeitungderBibhographie(1983)besorgteHelmutRiege
Umschlagentwurf: WernerRebhuhn
Vorderseite: BertoltBrechtundPaulDessau,1955(WillySaeger)
Rückseite: HeleneWeigelalsMutterCourage,denZinnlöffelimKnopfloch
dermongolischenJacke(UllsteinBilderdienst,Berlin)
VeröffentlichtimRowohltTaschenbuchVerlagGmbH,
Hamburg,Dezember1959
Copyright©1959byRowohltTaschenbuchVerlagGmbH,Hamburg
AlleRechteandieserAusgabevorbehalten
GesetztausderLinotype-Aldus-Buchschrift
undderPalatino(D. StempelAG)
GesamtherstellungClausen&Bosse,Leck
PrintedinGermany
780-ISBN349950037X
308.-315. TausendOktober1983
Inhalt
Eine Begegnung mitBrecht 7
Augsburgund München 11
BerUn 35
Emigration 70
Die letzten BerUnerJahre 119
Nachbemerkung 153
Zeittafel 154
Quellennachweis derAbbildungen 160
Zeugnisse 161
Bibliographie 164
Namenregister 189
F
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EINE BEGEGNUNG MIT BRECHT
Seihst die kleinste Handlung, scheinbar ein-
fach
Betrachtet mit Mißtrauen! Untersucht, ob es
nötig ist
Besonders das Übliche!
Wir bitten euch ausdrücklich, findet
Das immerfort Vorkommende nicht natürlich!
Denn nichts werde natürlich genannt
In solcherZeit blutiger Verwirrung
Verordneter Unordnung, planmäßigerWillkür
EntmenschterMenschheit, damit nichts
Unveränderlich gelte.
Im Sommer 1954 luden mich Freunde Brechts ein, an seinem Theater
in Ostberlin die Regiearbeit kennenzulernen. Tag für Tag saß ich
in dem alten Schuppen, der damals dem Berliner Ensemble als Probe-
bühne diente, und sahder Inszenierung des Kaukasischen Kreidekrei-
ses zu. Man trat ein durch einen barackenartigen Vorraum, in dem
Picassos Friedenstaube und der Wagen der Mutter Courage aufge-
baut waren: symbolisches Requisit; drinnen saß Brecht, umgeben
von einer Schar junger Leute, in einem Ledersessel und führte Re-
gie. Von kleiner Statur, angetanmit einem grauen sackartigen Anzug
und einer Sportmütze auf dem Kopf, schien er auf den ersten Blick
eine Mischung von Arbeiter und Sträfling, ein Eindruck, der sich
erst verflüchtigte, wenn er, genießerisch an seiner Zigarre saugend,
aufmerksam, heiter, eingreifend und verbessernd, fragend oder vor-
machend, den Vorgängen auf der Bühne folgte. Dabei holte er immer
Rat und Meinung der jungen Assistenten ein und ließ keinen Vor-
schlag unausprobiert. Das warmehr als eine freundliche Geste: seine
Art der Kollektivarbeit bestand darin, alle zu gleich wichtigen Mit-
arbeitern an einer Sache zu machen. Diese Sache, die zunächst als
eine des Theaters erschien, entpuppte sich sehr bald schon als ein
Projekt von großem Umfang. Brecht inszenierte hier nicht nur seine
eigenen Stücke, er setzte nicht nur seine Konzeption vom Theater in
Praxis um, er errichtete auch, innerhalb des Theaters, einen ideal-
kommunistischen Staateigener Prägung. AufeinerArt selbstgewähl-
ter Insel zwischen Ost und West saß Brecht und formulierte, mit
Hilfe dieses Theaters, sein Modell der Welt. Er zeichnete eine Welt,
wie es sie nirgends gibt, aber sie konnte plötzlich, auf überraschende
Weise, unserer Welt gleichen. Ein Beispiel wurde gegeben: in der
leichtesten Weise der Existenz ... der Kunst, im dialektischen Spiel
DieElternderMutter:
JosefFriedrichBrezing FriederikeBrezing,
(1842-1^22) geb. Gamerdinger(18^8-1^14)
zwischen Parabel, Utopie und Realität sollte die Möglichkeit einer
Veränderung der Welt aufgezeigt werden. Für Brechtwar die Grund-
lagedieserVeränderung derZweifel am Bestehenden,ein Zweifel,der
vom Grundsätzlichen bis in die verästeltsten Details der Darstellung
ging. Mit jeder Geste auf der Bühne wurden Gewohnheiten durch-
brochen, eingeschliffene Klischees fragwürdig gemacht, gewöhnliche
Dinge in ungewöhnlicher Beleuchtung gezeigt. Es war ein großes
und kräftiges Aufräumen. Von diesem Aufräumen sollte ich noch
eine ganzpersönlicheVorstellung bekomimen.
Gegen Ende meines Aufenthaltes, als ich mit einem Zettel voller
Fragen zu ihm kam, gewährte mir Brecht ein Gespräch, das er dazu
benutzte, mir eine ganze Welt von Denkgewohnheiten zweifelhaft
zu machen. Er war dabei von einer distanzierten, leicht zeremoniel-
len Höflichkeit. Vielleicht war er müde - er kam aus einer langen
Sitzung -, aber er ließ sich rauchend in einem der vielen kuriosen
Ledersessel nieder, von denen seine Wohnung strotzte und die eigens
zu Gesprächen und Diskussionen dort aufgestellt schienen; er ent-
zündete sich bald an Fragen, wurde lebhaft, interessiert, und schickte
eine Provokation nach der anderen in den Raum, wobei seine run-
den schwarzen Augen aufblitzten; dann zog er sich mit einem dün-
nenmeckerndenLachenhintereineRauchwolke zurück. Das Gespräch
8