dessin de Andy Singer

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LES ALLUMÉS DU JAZZ 3EMETRIMESTRE2008
LE JAZZ DE LA CONTEMPORAINE
par Pablo Cueco, dessin de Zou
Lorsque Miles Davis amorce son grand virage vers une musique plus populaire et réellement noire, une musique en accord avec les secousses du monde d'alors, il lorgne certes vers Sly Stone,
James Brown, Jimi Hendrix et Marvin Gaye, mais aussi, par l'entremise du violoncelliste et compositeur Paul Buckmaster, vers l'univers de Karlheinz Stockhausen à "la beauté des sons
fascinante" pour reprendre une expression de Michel Portal. Les liens entre la Musique Contemporaine (drôle de nom pour ce qui cherche souvent l'intemporel) et le jazz sont multiples depuis
que les sérieux et officiels compositeurs se sont intéressés à la musique née de l'esclavage ou au contraire l'ont violemment rejetée (Pierre Boulez n'est pas seul), relayés par les jazzmen qui
se sont largement aventurés vers le lourd héritage des musiques européennes post-romantiques (Anthony Braxton, George Lewis, Ornette Coleman) jusqu'à parfois s'y perdre. Au centre, allant et
venant d'une rive à l'autre, comme Charon ou soeur Anne, l'improvisation libre n'est jamais innocente de sa literie. Pablo Cueco, Jacques Oger, Jean-Pierre Drouet, François Cotinaud, François
Jeanneau, François Tusques, Françoise Toullec et Claude Barthélémy lèvent quelques coins sûrs de la feuille, tentatives de répons alternant solistes et ensembles.
Encedébutdifficiledetroisièmemillénaire,pouvons-nous musiquecontemporaine,c’estsouventpourdevenir positions?Matérialistesinattaquablesetmécréantsnotoires,
encorenousblottirdanscesdélicieusesétagèresdu institutionnels.Pourl’enseignementoulesensembles, nouspûmesconvaincrelesautochtonesdeprocéderàune
demi-sièclepassé?Lointainessontaujourd’huiles comparantlesbigbandsdejazzauxorchestres étudescientifique…Lepanelfutélaboréavecsoinaucours
conditionsd’espéranceetdecertitudesquiontpermis symphoniques-cequin’aaucunsens,aussinationaux d’âpresdébatsdontjepréfèreoublierlateneurexactetant
l’éclosiondecesmusiciensdébordantsd’énergiecréatricequi quesoientlesunsoulesautres-,revendiquantvaillamment l’ambianceétaittendue.Envoicilalistedéfinitive:Deux
bousculaientsansvergognelespréjugésdel’ordreancien. desCertificatsd’Aptitude,desDiplômesd’Etat,des boudinsauxchâtaignes,unesaucissedetypechipolata,une
Qu’ilsviventetproduisentd’uncôtéoudel’autrede Titularisations,desDépartementsJazz,desCommandes autredetypeToulouse,unecôtedeporcdansl’échine,un
l’Atlantiqueilsontpartagénombrederêves,d’utopies, d’Etat,desCréationsMondiales… Alors,commentfaire? morceaudejarret,unetranchedelardfumé,deuxoreilles
d’illusions,debatailles…Maisaujourd’huiqu’enest-il?La grillées,unpied,unchoufarci,unedemiandouilleetune
situationnouscontraintaudoutepermanent…Difficiledans J’aitrouvélaréponseparhasard,lorsd’unséjourenCorrèze, portiondemiques-toutcelaparpersonnemajeure-moitié
cesconditionsd’adhéreràdesesthétiquesquirevendiquent maprovincenatale.Lemalheurs’étaitabattusurla pourlespetits-enfants.Yfurentajoutés,parsouciderigueur
pourl’unel’accèsàl’universalité,pourl’autrel’exclusivitéde communauté,lapeste-oumêmel’anémie(peuprobableen etdeprécision,unelivrederillettesdecanard,et
celle-ci. cescontrées)-auraientétémieuxvécues:Lecharcutieravait pareillementdepâtédeconfitdefoiedeporcetdepâtéde
Musiquecontemporaine…Musiqueestausingulier:iln’y fermé.Pourtoujours.Ledrame:Impossibledetrouverun têteainsiquedeuxlivresdefricandeauquiparaissait,selonun
auraitdoncqu’unemusique voisin,d’unexcellent
quipourraitsevanterd’une rapportqualitéprixetdu
«contemporainaïté».Les millassouàprofusionpour
autressont,ouexcluesdece toutelacompagnie.
temps,ouindignesdumot L’expéditionsefitsans
musique. problèmesetdanslaplus
«Contemporaine»estunétat parfaitediscrétion.Alanuit
parnatureprovisoire:Que tombée,justeavantla
devientlamusiquequandelle fermeture,savamment
n’estpluscontemporaine? déguisésetempruntantdes
Commentl’appelle-t-on? itinérairescomplexes,nous
Musiqued’hier?Musiquedu pûmesassezfacilement
prochepassé?Ouplutôt… procéderauprélèvementdes
Musiqueclassique?Maisoui! échantillonsnécessaires.
C’estcertainementça!Car L’étudefutréaliséedanslaplus
c’estl’implicitedéfinition: grandeconcentration,comme
«Musiqueclassique touspouvezl’imaginer.Chacun
contemporaine».Hou!Les faisantappelàtoute
vilainsprétentieux….Héritiers l’objectivitéafférenteàla
naturelsetdirectsdeJean-Seb gravitédelasituation.
etZarmo!Ons’accrocheeton Quelquesheuresplustard,le
ycroit!Traindirectetsans verdictfutrendu.Ilétaitsans
arrêtsdeSaintBachàSaint appel:Lecharcutierétaitcertes
Boulez…Premièreclasse dedroiteetbigot,fait
uniquement,supplémentet indéniableet,parmalheur,fort
réservationsobligatoires… probablementirréversible,
Maisattention,peunombreux mais,parunincroyable
serontlesélus:ledictionnaire paradoxepolitico-gastrono-
estdéjàplein…Alors,pasde mique,sesboudins,eux,étaient
pitié!Chacunpoursoi! degauche.Etce,defaçon
magistrale.Demêmepourla
Jazz…Mais,dites-moi,cet plupartdesautresproduits.
étendardest-ilpluspertinent? Cemêmephénomènese
Onpeut,pours’endormir, produitsouventavecla
compterlesnouveauxenfants musique,detousstyles,genres
deColtrane,lesultimespetits etobédiences,ainsiqu’avec
Parker,voirlesdernierclones touslesartsconnus.J’aipule
deMiles…Iln’estmêmepasnécessaired’écouterpour boudinauxchâtaignesdignedecenom…Privésde constaterparmoi-mêmeàdenombreusesoccasions…
sombrerdansunsommeilréparateur....Ilsuffitdelireles rillettesdecanard(indispensablesàunealimentationlocale Larévolutionpasseparlaculture!Alors,mesamis,
gazettes…MilesetColtrane!Voilàl’actualitééternelle…Le équilibrée)…Plusdejambon,depâtédetête,depetit-salé,de écoutonslesœuvresetmangeonspâtésetboudins…Et
jazzs’estconstipédanslesannées70.LeMainStreamest miques(lejeudi),depâtédepommesdeterre(lesamedi),de oublions,degrâce,lafaiblessedeshommes.Dureste,c’est
devenularègle. millassou(ledimanche)…Onpleuraitdéjàlesfêtesàvenirde l’attitudedetoutesgensdebonnecompagnie.
crainted’unembargosurlefoiegras…Lasituationétait
Certainssecherchent.Ilsserenommentparfois«musique grave.
improvisée»ou«musiquenouvelle»…Certainssontmême Uneinnocentedepassagefitremarquerl’existenced’une Bonjourlaconfusion!LarédactiondesAllumésduJazzlorsdesondernier
déménagementetdesesempressementsdiversacommisunebévuedetaille:la
alléjusqu’àparlerde«musiquenon-idiomatique»…Toutça autrecharcuteriesituéeàunedistanceraisonnable.Levéede
chouettecouverturedunuméro21aétéattribuéeparcettebandedezonzonsà
n’estguèremeilleurque«musiquecontemporaine»,qu’ona boucliers,hurlements,menaced’expulsions,répudiationdes
SylvieFontaineenuneetJeannePucholenpage24.Lesdernièresde
d’ailleursététentéderebaptiser«Musiqued’aujourd’hui»-ce enfantsetpetits-enfants:«Cecharcutierestdedroite!Catho couverturedevraientêtrelespremièrescarc'estbienévidemmentJeannePuchol
quirenvoieauxmêmesquestions. frénétiquedesurcroît!Impossible.Définitif.Sansdiscussion. quiestsignatairedecettecouverture(SylvieFontaineétaitenpage7).Nosdeux
C’estnon…» amiesdessinatricesonteuautantd'élégancequ'ellesontdetalentenpardonnant
Lescontemporainsenvientaujazzlalégèretéetl’investisse- L’argumentétaitsolide,certes,maisn’allaitpassanssusciter cettefautemisérable(larédactionn'enmenaitpaslarge).Onenprofiterapour
lireourelireleurslivresmagnifiques(LabouchèreaubûcheretLes
mentdesmusiciens…Maispourobtenircela,ilfaudraitcesser quelquesinterrogations...Nepassions-nouspas,pourdes
jarnaqueurs-avecMichelBoujut-pourJeannePucholetLePouletdu
deseprendreausérieuxetdevouloirtoutcontrôler… raisonscertessérieuses,maisétrangèresaupropos,àcôtéde
DimancheetMissVa-nu-piedsquisortcesjours-ci,pourSylvieFontaine).
produitsexcellents?Ouentoutcas«possibles»dans
Maisquandlesmusiciensdejazzprennentlemodèledela l’attented’unesolutionplusconformeànosappétitset
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LES ALLUMÉS DU JAZZ 3EMETRIMESTRE2008
LA PREUVE PAR 12
par Jacques Oger, dessin de Percelay
«Lamusiqueimprovisée,c’estlamusiquecontemporainedupauvre»,s’amusaitàdireunamimusicienaudébutdesannées1980.Cetteboutadem’esttoujoursrestéeen
mémoire:onavait(etonatoujours)tellementl’habitudedel’associeraufreejazzqu’onoubliefacilementd’autresinfluences.
Sansdoutedesconnexions recherchesdesimprovisateurs (àl’exceptiondecelledeSunRâ résultatestétonnammentenphase MarchettietJérômeNoetinger INSITU
peuvent-ellessemanifesterpour d’aujourd’hui. peut-être).Dèslesannées1960,ils aveclespréoccupationsetles influencésquantàeuxpardes SophieAgnel/OlivierBenoit,Rip-stop
certainesfamillesd’instruments sontattirésparlechaossonore,le recherchesrécentesdes compositeursdelamusique HélèneBreschand,JoueBerio,
(notammentlescordes,lepiano), Parailleurs,ilnefautpasnégliger bruitisme(commeentémoigneThe improvisateurs.Pours’enconvaincre, électroniquecommeMichelChionet Breschand,Cage,Taïra,Tiêt
maismoinspourd’autres,les l’attraitexercéparl’improvisationchez Cryptenregistréen1968).Outrela ilestfortementrecommandé LucFerrari.Denombreux JoëlleLéandre/KazueSawaï,Organic-
saxophonesparexemple.Outreles quelquesinterprètes/compositeurs proximitédeCardew,onyvoitaussi d’écouterMusicforPianosur improvisateurssouffleursont mineral
filiationshistoriquesincontestables demusiquecontemporainecomme clairementl’influencedeCageetde l’excellentlabelallemandEditionRZ. profondémentfaitévoluerleursjeux MalcolmGoldstein,Hardscrabblesongs
entreAlbertAyleretPeterBrötzmann HughDavies,VinkoGlobokaret DavidTudor(notamment). enutilisantlessonsélectroniques CarlosZingaro,Solo
ouJohnColtraneetEvanParker,on MalcolmGoldstein;rien Ultérieurement,AMMs’oriente Toutescesquestionsissuesdesannées commesourcecomplémentaire
remarquenéanmoinschezce d’étonnantfinalementpource davantageversunemusique 1960ontressurgisousdifférents d’inspiration:BenjaminBondonneau, LABELUSINE
dernierdeséchosprochesdela dernierquiacôtoyélesplusgrands, privilégiantlestextures,lalenteur,le aspectsàl’oréedesannées1990chez XavierCharles,MichelDoneda,Axel EnsembleLaborinthus,Àlamaison
musiquecontemporaine(voireune depuislesmembresdugroupeFluxus sontoutsimplement.Plustard,la lesimprovisateurs.Enparticulieravecle Dörner,GregKelley,BhobRainey,
«couleurdodécaphonique»)dansles jusqu’àOrnetteColeman.Demême, présencedupianisteJohnTilbury, déploiementdesmusiques StéphaneRives,lequatuordesax LANUITTRANSFIGUREE
enregistrementsdesongroupe plusrécemment,desinterprètesde grandinterprètedeMortonFeldman, électroniques.Làencore,l’influence Propagations.Riend’étonnantàce QuatuorIXI,Lineal
Electro-AcousticEnsemble.De musiquecontemporaine apporteraàcetteformationune d’AMMetcelleduguitaristeKeith quecertainsaienteuenvied’allerse
même,DerekBaileyasouventdéclaré reprennentunricherépertoireetsont nouvelledimensiontrèsstimulante Roweontétéimportantes. frotterauxmanipulateursdes nato
quel’écoutedeWebernluiavait tentésparl’improvisation.Ainsi pourbonnombred’autres Denombreusestendancessont appareillagesélectroniques,comme Collectif,SepttableauxphoniquesErik
ouvertdenouveauxhorizons l’EnsembleDédalusquipeut improvisateurs.LegroupeAMMa apparues,depuisleminimalisme danslesduosButcher/Kurzmann, Satie
musicaux,mêmesicelan’estpas accueillirdesimprovisateurs(Thierry toujoursrevendiquéunefiliationavec jusqu’àlamusiquenoise.Sesontainsi Charles/Tétrault.Guionnet/Nakamura. ErikSatieetautresmessieurs,Airsde
toujoursimmédiatementdécelable. Madiot,CaroleRieussec)pour lescompositeursdel’écoledeNew singulariséslesmusiciensjaponais jeux
Pourmémoire,l’undespremiers interpréterCorneliusCardew York,etcen’estpasunhasardsi (OtomoYoshihide,TakuSugimoto, Finalement,ilestplutôtréjouissantde RaduMalfatti&Quatuoravant,
enregistrementsdutrioIskra(Derek (Treatise),TerryRiley(InC),James ChristianWolfflesacôtoyésàun ToshimaruNakamura,SachikoM), constaterquedesmusiques,qu’apriori Formu
Bailey,BarryGuy,PaulRutherford)a Tenney(précurseurdes moment. autrichiens/allemands(groupes toutoppose,seretrouvent TonyCoe,Tournéeduchat
étépubliédansuncoffretDeutsche plunderphonics…avantJohn aujourd’huisurdesterritoires TonyCoe,Lechatseretourne
Grammophonen1974. Oswald!),LaMonteYoungetc.… « La musique improvisée, proches,partagentdesinterrogations AlanHacker,HackerIlk1&2
Pourtouscesmusiciens,lesfrontières semblables,commesiles
Ilyasansnuldouteparmicertains entreécritureetimprovisationsontplus c’est la musique préoccupationsmusicalesdes POTLATCH
improvisateursdelapremièreheure, perméablesqu’onveutbienledire. compositeursdesannées1960 SophieAgnel/LionelMarchetti/
unevolontéd’élargirlechamp C’estbiensûrlaproblématiquede contemporaine du pauvre » avaientétéparlasuiteescamotéespar JérômeNoetinger,rougegrisbruit
sonoreenpartantdesouverturesdela l’interprétationdelapartition, leurspairspourrevenirenforce, S.Baghdassarians/B.Baltschun/
musiquecontemporaine.OutreBarry préoccupationmajeurede volontairementounon,chezles A.Bosetti/M.Doneda,Storm
Guy,onl’entendchezJoëlleLéandre, compositeurscommeCagepuis improvisateurs,dansundeces MarcBaron/BertrandDenzler/
AnnickNozati,CarlosZingaro,Phil Cardew,quiaujourd’huireçoitun télescopageshistoriquesquinelaisse Jean-LucGuionnet/StéphaneRives,
Wachsmann.Mêmesiquelques-uns nouveléclairageavecnotammentles pasd’intriguer. Propagations
restentprochesd’ununiversmusical explorationsdecertainsgroupes,tels MichelDoneda/AlessandroBosetti/
oùl’influencedufreejazzestencore ceuxauxquelsparticipelepercussionniste AlamémoiredeDanielCaux BhobRainey,Placésdansl'air
trèsperceptible(phrasé,tempo).Plus LêQuanNinh.AinsileQuatuor TrioSowari/PhilDurrant/Bertrand
récemment,SophieAgnel,Frédéric Héliosquiinterprète(entreautres) Denzler/BurkhardBeins,Three
Blondyontdéveloppéunlangagetrès desœuvresdeCage.L’écoutepeuten 1.Difficiled’évitericile«namedropping».En Dances
originalsurlepianopréparéetlejeu êtretroublantepuisquel’onytrouve guised’excuse,lesnomscitéspeuvent FrédéricBlondy/LêQuanNinh,
àl’intérieurdelatabled’harmonie. desinflexionsprochesdelamusique constitueruneexcellentebasederecherche exaltatioutriusquemundi
DemêmepourHélèneBreschandà improvisée.C’estencoreplus surInternet. JohnButcher/ChristofKurzmann,
laharpe.Anoterchezbeaucoup, frappantàl’écoutedel’ensemble 2.Lesujetetlesenjeuxmériteraientune ThebigmisunderstandingbetweenHertz
l’importanceaccordéeausonetaux ]h[iatusquiestcomposédeplusieurs approchebeaucoupplusrigoureusesurles andMegaHertz
texturessonoresd’ensemble(comme musiciensrompusauxpratiquesde plansstylistique,historiqueetconceptuel.Il KristoffK.Roll/XavierCharles,La
danslescompositionsdeLachenmann), l’improvisation(MartineAltenburger, n’estpassûrquelesujetpassionneles Pièce
soitindépendammentdetoutprocédé IsabelleDuthoit,ThomasLehn, musicologues.Heureusementdestravaux Jean-LucGuionnet/Toshimaru
narratif,soitcommeextensiondes ThierryMadiot).VoicicommentLê sontencours:ainsiMatthieuSaladin, Nakamura,Map
possibilitésconventionnellesde QuanNinhprésenteceprojet:«… jeuneuniversitaire,vientdeterminerune Phosphor(B.Beins/A.Bosetti/
l’instrument(voirlesSequenzade plusqued'interpréterdespiècesdu thèsesurlesujet.Nousessaieronsd’y A.Dörner/R.Hayward/A.Krebs/
Berio). répertoiredesXXeetXXIesiècles,il revenirultérieurement. A.Neumann/M.Renkel/I.Schick)
s'agitpourl'ensembledeproposerdes 3.L’amateurquisouhaiteenrichirsa StéphaneRives,Fibres
Aujourd’hui,aveclereculdesannées, parcoursmêlantpiècesécriteset discothèquepourratrouverson TheContestofPleasures
onpourraitrelever,chezunenouvelle improvisationsdansuneoscillation bonheurdansdeslabelsspécialisés, (J.Butcher/A.Dörner/X.Charles),
générationd’improvisateurs,des permanenteentrelesdeuxdisciplines notamment:AlgaMarghen,EditionRZ, AlbiDays
parentésaveccertainestendancesde mettantenvaleurlescohérencesou hat(now)ART,Kairos,Mode,NewWorld,
lamusiquecontemporaine, lesrupturesdepratiquesartistiques Alamêmepériode,l’ensemble Polwechsel,Phosphor)etplus Wergo. TRANSESEUROPEENNES
notammenttoutescellesapparuesà quel'onconsidèretropsouvent MusicaElettronicaVivaetsurtoutle récemmentleTrioSowari,ainsique 4.Sansoublierbiensûrlecataloguedes GeorgesAperghis,Triptyque
partirdesannées1950et60etdans commeantinomiques.Les GruppoDiImprovvisazioneNuova desformationscommel’ensemble Allumésquicomportebonnombrede Jean-PierreDrouet,Solo
lesquellesilspeuventtrouverdes expérienceslonguementéprouvéesde Consonanza(dontunsublimecoffret MimeoquiinvitaJohnTilbury.Dansla référencesillustrantlesrelationscomplexes Jean-PierreDrouet,Lesvariations
pointsd’accrocheàleursinterrogations l'interprétationetdel'improvisation arécemmentétééditésurlelabelDie premièremouturedePolwechselfigurait entremusiqueimproviséeetmusique d’Ulysse
musicales.Globalement,c’est fondentlavisionsingulièredela Schachtel)seretrouventsurdes letrombonisteRaduMalfatti,qui contemporaine. Jean-PierreDrouet,Parcours
principalementl’œuvreetleparcours musiquecontemporaineque problématiquesprochesetétablissent ensuiteavoulurompreradicalement 5.Aproposdeliste:sélectionauxAllumés PabloCueco,Sol,suelo,sombraycielo
deJohnCageetdel’écoledeNew l’ensembleveutpartager:une égalementdesrepèreshistoriques aveclefree,devenantl’unedesfigures duJazz:
York(EarleBrown,MortonFeldman, musiquenevenantpasseulementde fondamentauxdel’approchede lesplusimportantesducourantdes VAND’ŒUVRE
DavidTudor,ChristianWolff),dela cellesetceuxquil'écriventmaisaussi l’improvisationpardesmusiciens compositeursultra-minimalistes. AMORFATI SophieAgnel,Solo
musiqueélectroniqueeuropéenne decellesetceuxquilajouent,qui issusdesrangsdelamusique Parallèlement,grâceau PascalBattus,Pick-up OlivierBenoit/Jean-LucGuionnet,
avecKarlheinzStockhausen,Iannis sont,enquelquesorte,chaquejour contemporaine. développementdesinstruments BenjaminBondonneau,Ladentelledes &UN
Xenakis,PierreSchaeffer,LucFerrari, surleterraindusonore,quienéprouvent Toujoursàlamêmeépoque,le électroniquesetautresprogrammes dents Jean-ChristopheFeldhandler,
PierreHenri,EdgardVarèseou lestransformationsduesàune summumestsansdouteatteintpar pourlaptops,lesmusiques BenjaminBondonneau/Fabrice Obscurités
américaineavecRobertAshley, patienteproximitéaveclematériau DavidTudor,pianisteconsidérécomme électroniquesontconsidérablement Charles,Dordogne GeorgesAperghis,TingelTangel
GordonMumma,DavidBehrman, musicaletl'instrument…» l’undespluséblouissantsdesa renouvelél’improvisation,aupointde Jactation
PaulineOliveiros,AlvinLucier,James Cetintérêtparticulierdes génération,partenairedeMerce définirunenouvelleétiquette D’AUTRESCORDES QuatuorHêlios
Tenney,LaMonteYoung,Tony improvisateurspourles Cunningham,quiseconsacreaux (ougenre?),parfoiscontroverséeet HélèneBreschand,Legoûtdusel KristoffK.Roll,Lepetitbruitd’à
Conrad,PhillNiblocketaussi découvertesissuesdes recherchessonoresàpartirdes surtoututiliséesurcertainsforums côtéducœurdumonde
quelquesinclassablescommeGiacinto expérimentationsdelamusique partitionsdeCage(àl’intérieurdu «spécialisés»auxEtats-Unis:l’«eai» EMOUVANCE AnnickNozati,Lapeaudesanges
Scelsi,HelmutLachenmann,qui contemporaineaaussid’autres cadredepiano)etsurtoutparde pourelectro-acousticimprov.Ony SophieAgnel/ChristineWodraska, MartinTétreault/XavierCharles,
attirentl’attentionetconduisentà filièreshistoriques,enparticulierà nombreusesetsurprenantes retrouvedesJaponais,leCanadien Cuerdas535 MXCT
poserquelquesbasesderéflexionsur traverslesmembresd’AMMchezqui manipulationsd’instruments MartinTétrault,maisaussides
lesrelationsqu’onpeuttrouverentre semanifestetrèstôtunevolonté électroniques(cequel’onappelle FrançaiscommePascalBattus, EVIDENCE
cesgrandsinnovateursetles d’échapperàl’influencedufreejazz alorsliveelectronics)etdontle KristoffK.Roll,ErikM,Lionel Letriodeclarinettes,Ramdam
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LES ALLUMÉS DU JAZZ 3EMETRIMESTRE2008
SOUNDPAINTING : LE DESSIN DES ECLAIRS
par François Cotinaud, dessin de Andy Singer
Peindreaveclessons.Peinturesonore.Avoirl’imaged’uneœuvremusicaleentête,selareprésenterintérieurement,puislacouchersurlepapier...
...Alafindesavie,Beethoven,sourd,n’avaitpasd’autrechoix. jepenseàAndyEmler-etsontperceptibleschezAlanSilvaouchezSunRa. comédiens,dansdessituationsinteractives.Parexemple,lesmusiciensn’aiment
Klangfarbenmelodie;littéralement:«mélodieprovoquéeparlescouleursdes Quelestlebutdela«SociétédesSoundpainters»:enfaireunoutiluniversel? pastroputiliserleurvoix,etlà,naturellement,ilsseretrouventàparler,se
sons»,oumélodiedetimbres,conceptqueSchoenbergexposaen1911pour déplacer.Oubienunpeintre,enchangeantdepinceau,decouleur,selontelle
exprimerquelahauteurdessonsn’étaitquel’undesparamètresaveclesquelsle FrançoisJeanneau-Ilfaudraitd’abordracontercetteréuniondel’I.A.S.J. outelleconventiongestuelle,vadéclencherunchangementdetonalité-oude
compositeurimaginelamusique.S’affranchirdelamélodie,courtoise,etenun (InternationalAssociationofSchoolsofJazz)queDaveLiebmanorganise modedejeu-pourlerestedesperformeurs.
certainsensdel’harmonie–delaverticalitéordonnée-,aétélagrandeaffaire
dudébutduXXièmesiècle. F.C.–Lefree-jazz,auqueltuasparticipéenFrance…
S’affranchirpourfairequoi?Pourouvrirlamusiqueautimbre,aufoisonne-
mentdesrythmes(Stravinsky),àl’espacesonore,àlarecherchedematièreetde F.J.–oui,avecTusques,Portal,Vitet,BebGuérin…
lumière,àdesorganisationsharmoniquesnouvelles,non-tempérées,au
triturementsonore,àl’électro-acoustique,auspectre(TristanMurail,Grisey),au F.C.–Oui…lefreeafaitexploserlesrèglesdujazz
théâtremusicalinsitu,àladéconstruction,àl’aventure,àl’Apocalypse; bopd’avant,bienqu’onmettedanslefreedeschoses
musiquemiseànu,dévoilée. aussidiversesqu’Ornette,Mingus,ouMiles.Les
genss’écoutaienttotalement,maispasdechef
L’histoiredujazz,oscillantentrel’oralitéetl’écriture,maisaussientrelasallede ousanscontraintes.Ensuite,aprèsunpassage
danse-l’ApolloàHarlemouCongoSquareàlaNouvelleOrleans-etcellede parlaPopavecTriangle…
concerts,revendiquéeparDukeEllingtonouplustardparMuhalRichardAbrams
(AACM),chercheencoresesmarquesentreunemusiqueautonomeauseinde F.J.–Onvendait300000exemplaires,etonena
laquellelesmusiciensgèrentledéroulementdeschoses,etunemusiquedirigée faitdesalbums!C’étaitlebontemps…!
-pard’habilesmains:FletcherHenderson,Duke(etcomment!),SunRâ,
CharlesMingus,GilEvans…Uncharisme,uneesthétiquesûreàl’appuid’un F.C.-Après,aveclePandémonium,l’écriture
textemusicalfort,rendenttoutedirectionsimplifiée,presqueanecdotique.Des étaitassezdense,non?
gestes,çaetlà,apparaissent,discrètement,soitapparentésàladirection
d’orchestresymphonique,soitraccourcispoursignifierunchangement,une F.J.–Non,danslePandémonium,dèsledébut
partienouvelle,appuyerquelquesnuances,désignerunsoliste,ouconclure. (1978,NDLR),leterrainétaitouvert.Jepeux
Puis,libérédesonhistoire,lejazz,ceparadoxeoccidentalquipuisesaforceetson écriredespagesetdespagesdemusique,avec
expressiontrèsloinduconsensus-horsfrontières,horslimites-,toutens’appropriant plaisird’ailleurs,maisunefoisqu’onlesajouées
desformesanciennes-lesstructuresrythmiquesetlesharmoniessontcellesdu pourunoudeuxconcerts,bon…çarestepareil
siècleprécédent-lejazzbrisesescadres,lesunsaprèslesautres.Armstrong etçapeutdevenirennuyeux.Lesenregistrements,
inventelanotiondesolo,ParkerlorgneVarèse,dit-on,Ornetteredécouvre ledisque,ontjouéunsaletouràl’idéequ’onse
lesimprovisationscollectives,lequintettedeMilesouvrel’espace,CecilTaylor faitdufonctionnementdesgrandsorchestres
réhabilitelecorps.Jerésume. commeceuxdeDuke,oudeGilEvans.Enlive,il
Qu’afaitWalterThompson,àNewYorkdanslesannées70?TandisqueFrank yatoujourseudessurprises,quelquechose
Zappa,JohnZorn,ButchMorris,AndyEmleretsansdoutebiend’autrescréent d’impossibleàrestituerdansundisque.
dessignesbienàeuxpourdirigerleursformations,Waltercollectionne, Unsoir,telmusicienestenformeetjeluilaisse
expérimente,synthétisepuissystématiseunlangagegestuelquipermet carteblanche.J’aimequelesmusicienssachent
d’orienteruneimprovisation.Quoiqu’onendise,ilabeletbieninventéet qu’ilspeuventfairemontred’initiativeindividuelle.
développéplusde700signes,relayésetaugmentésenFrancenotammentpar
FrançoisJeanneau,ChristopheCagnolari,ChristopheMangououencore F.C.–J’aivudanstabioquetuavaisentreprisdes
VincentLéQuang-cederniertravaillantparexempleavecl’ensembleCairn,un étudesdelettres.Est-cepourcelaqu’onretrouve
ensembledemusiquecontemporaine.Cequifrappeavanttout,c’estlaprésence dansleSpoumjoudanslePandémoniumdes
ducorpsdesinterprètessurscène,lagestuelleduchef,lesbouchesquis’ou- comédiennes,siraresdansunorchestredejazz?
vrent,lecorpsquisedéploie,lesvoixquijaillissent,lesmotsquis’interposent. Tongoûtpourlalittérature?
Lesoundpaintingestunetechniquededirectionetdecompositionquiconvient
bienauxmusiciensvenusdujazzetdesmusiquesimprovisées,parcequ’elle F.J.–Ilm’afallufairedeschoix.Jenemevoyais
impliquel’improvisation.Cependant,WalterouVincentLéQuangl’utilisent pasprofdelettres.Maisj’aibeaucoupécritde
aveclesdanseurs,lesplasticiens.Mangou-etsonensemble«Amalgames»- chaqueannée.En1999,ellealieuàSaint-JacquesdeCompostellepourune textespourTriangle,aussi!
recrutedesmusiciensissusdumondeclassique,etdescomédiens,commeavec semainedelectures,d’ateliers,deconcertstouslesjours,etLiebman,unmatin,
Jeanneau,dit«Gourgui»,danssonPandémoniumoudansleSpoumj. nousprésenteuncertainWalterThompsonquivaréaliserdevantunpublicde F.C.–Jenepensaispasàça,commelittérature.Souvent,quandjedisquejefais
Latransversalitéesticilareinedelanuit. musicienssansinstrumentsunedémonstrationétonnanted’unlangagede delamusiqueautourdetextespoétiques,lesmusicienssontsurpris,alorsque
Lemusicienquiparle,quirit,quidialogueavecladanse,despersonnages signes.Trèsintéressé,jesuisallélevoiràlafindesaprestationetjel’aiinvitéau pourmoi,c’estessentiel.
quisurgissentdansunsolodevioloncelle,lesmainsdusoundpainterqui C.N.S.M.pourl’annéesuivante(ConservatoireNationalSupérieurdeMusique,
signentdeplusenplusvite,parfoisunpeudéchiffrablespourlepublic, àParis,oùJeanneauétaitresponsabledudépartementJazz-NDLR).Walterau F.J.–Dèsledébut,en1970,danslePandémonium,jetenaisàcequ’ilyait
souventhiéroglyphesabsconsoucérémonieésotérique,tout,toutconcourtà débutcherchaitàdéclencherdesévénementsimprovisésdanslesorchestres unevoixquipuissetantôtêtreunevoixnarratrice,tantôtêtreaumêmetitre
donnerunsouffleneufauvastedomainedel’improvisation,ladétournantdela qu’ilanimait.Maismaintenant,c’esttouteunesyntaxe,unvocabulaire,que quelesinstrumentsdanslasectiondesvents.C’estévidemmentencoreplus
rengaine. nousmettonsencommun.Leschosesseprécisent,et,enmêmetemps,chacun vraiaujourd’huioùleséchangesentrecomédiensetmusicienssont
Levocabulairegestuelpeutenprincipedéclenchern’importequellesituation enfaitcequ’ilveut.Ilyadessoundpaintersquifontdeschosestrèsfines- omniprésents.
d’improvisation-autourouàpartird’unélément,d’unmodedejeu,d’untexte, ChristopheMangoudirigeunorchestrephilharmonique-,d’autresqui
d’unmouvement,d’uneimage,d’unecouleur.Etl’interprètepeuts’avérer s’intéressentaucôté«happening».C’estdelacompositionentempsréel. F.C.-LeSoundpainting,c’estuntournant?Unenouvelledirectionpourla
docile,appliqué,maisaussicapricieux,récriminateur,ouastucieuxetpeutpar musique?
conséquentenrichirouappauvrirlesoptionsartistiquesduchef,dontla F.C.–Justement,l’écritprécisaitlesnotes,lerythme,lesnuances,etdes
précisionconstituedavantageuneforcequ’uncarcan. compositeurscontemporains-commeCorneliusCardew,ouMariusConstant- F.J.–LeSoundpaintingestarrivéàpointnommépourréaliserl’idéequeje
Mélangesd’esthétiques,carrefourd’ambianceentreAperghisetSchubert,entre avecleurspartitionsgraphiques,sesontintéressésàtoutcequin’estpasditdans mefaisd’unorchestre:fonctionnercommeuntriodanslequelchacun
HendrixetNono.Unéclectismeprometteur. cetteécriture.LeSoundpainting,cen’estpaslarelationentrelechefetles estlibredefairedespropositions,d’envoyerteloutelaccord,sansrisquede
Lesoundpaintingrenouvelleladynamiquedebonnombredeconcerts,et interprètesquiesttraitée?L’interaction? désaccord.Untrucsouple,quoi.Enfindecompte,quandlePandémonium
constitueégalementunoutilpédagogiquepassionnant.Souhaitonsqu’ils’ajoute montesurscène,personnenesaitcequivasepasser,pasmêmemoi!(rires)
sanslesremplacerauxdisciplinesdéjàexistantescommel’improvisation F.J.–C’estuneconversation.D’uncôté,danslacomposition,direàunmusicien Maisdèsqu’onenvoielespremierssons,jeconstruislaperformanceaufuretà
générative(enseignéeauCNSMDP),lapratiquedel’improvisationdanslejazz lanotequ’ildoitjoueretletempsqu’elledure,n’est-cepasdeladictature?Chez mesure,grâceàcetteconversationaveclesperformeurs,etleconcertprend
oudanslesmusiquestraditionnelles. AndréHodeir,inventeurde«l’improvisationsimulée»,çapeutallertrèsloin… forme.Peuimportequelerésultatnesoitpastoujoursàlahauteurdemes
LeSoundpainterproposeunesériedecontraintes,éventuellementdeschoses espérances,lepublicdoitpouvoirressentirquecetteconstructionavaitunsens
trèspointues,maisl’interprète,s’ilconnaîtàfondlesensdessignes,répondàsa etunenécessité.
manièreavecsonidéeetpeutpousserleSoundpainterversdeslimitesoudans
EntretienavecFrançoisJeanneau
dessituationsimprévues.Voire,dansl’autresens,àdesimpasses:silechefsigne
«fermezlesyeux!»,ou«imitez-moi!»:plouf!iln’yaplusdesolutionspour
FrançoisCotinaud-LeSoundpaintingsembleêtreunlangage,dontlesracines sortirdecettesituation.Oui,c’estunerelation,unéchange.
seretrouventaussibienavecWalterThompsonquedansdiversgrandsorchestres- Et,c’estsurtoutlefaitdepouvoirréunirmusiciens,plasticiens,danseurs,
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Cours du temps
LES ALLUMÉS DU JAZZ 3EMETRIMESTRE2008
JEAN-PIERRE DROUET : LE SON DE L’AUTRE
par Pablo Cueco, photos de Guy Le Querrec, transcription Christelle Raffaëlli
Choc de cymbales, fleurs de peaux, coups de foudre, beauté des estampes frappées, Jean-Pierre Drouet incarne à lui seul bien des urgences percussives de première
nécessité et de poésie ininterrompue. Son parcours vaut mieux que celui des routes balisées d’esthétisme, il est une quête de connaissance. Artisan de la première heure des nouvelles
musiques improvisées (il était membre du New Phonic Art avec Michel Portal, Vinko Globokar et Carlo Roque Alsina), il a été compagnon d’expériences des grands compositeurs
contemporains : Mauricio Kagel, Luciano Berio, Karlheinz Stockhausen et Georges Aperghis, ce qui n’a nullement altéré sa passion du jazz, des musiques de tradition son goût du verbe
et des images. Le zarbiste Pablo Cueco, qui fut jadis son élève, est allé à sa rencontre pour en apprendre de belles.
PabloCueco-Tuasfaitdesétudesd’aborddepiano,jecrois?
coursd’analysedeJeanBaraqué{compositeur}. quandmêmedessolutionsfacilesetc…».J’étaisunpeucontrarié…
Jean-PierreDrouet-Oui,c’estça Là-dessus,onm’aparléd’AndréHodeircommeenseignantuncontrepoint
PC-Donc,àl’époque,tuesdéjàamiavecDiego…Ilestauconservatoire? etunefugued’unerigueurextrême.Jeluiaidemandés’ilvoulaitmedonner
PC-Commenttuenesvenuàlapercuenpartantdupiano? desleçons.Ilétaitenchanté.Donc,j’aitravailléavecluipendantquelques
JPD-Ahoui,j’aifaitsaconnaissance années.J’avaisaussiamenéVinkoGlobokar{trombonisteetcompositeur}
JPD-C’estcompliqué!Jel’airaconté auconservatoire,onestentréensem- chezHodeir.C’étaitlafindesannées50.J’aiconnuGlobokarauconserva-
tellementdefois!Jevoulaisêtre blechezPasseroneen56, quelque toireaussi,onyétaitenmêmetemps.
pianiste,c’estsûr,j’étaispartipour chosecommeça.
ça…Etpuis,j’aieuunaccidentdela PC-Hodeir,c’estquelquechosed’importantpourtoi,àl’époque?
circulationà12ans,j’aieulebras PC-TuasrencontréAndréMasson?
gauchefracasséparuncamion.Çane JPD-Oui,j’aimaisbeaucoupcequ’ilécrivait.LeJazzGroup,c’étaitbien,ily
s’estpasvraimentremis…Jene JPD-Etj’airencontréAndré avaitdesuperbonsmusiciens,ilyavaitdelaplacepourdesimprovisations.
pouvaisplustournerlepoignet.J’ai Masson…Tumefaisraconterma Moij’aimaisbien,bienquejenesoispasàlabatterie...Onavaitmontéun
essayédecontinuerlepiano,mais vie!Quandj’étaisàBordeaux, autregroupeaussiavecHodeir,c’étaitunquintet,maislà,ilécrivaittout.Ily
j’avaisdescrampeshorriblesdans j’aimaisbeaucouplapeinture.A avaitHubertRostaingàlaclarinette,MartialSolalaupiano,moiauvibra,
l’épaule.Acemoment-là,jemesuisdit cetteépoque-là,onnetrouvaitpas ChristianGarrosàlabatterieetPierreMichelotàlabasse.
«Bon,c’estfoutupourlepiano,doncje beaucoupdebouquinsintéressants
vaisétudieruninstrumentoùon surlesujetetsurtoutçacoûtaittrès PC-Casesituaitcommedujazz?
n’utilisepaslamaingauche».Jesuis cher…Mesparentsétaientunpeu
entréauconservatoiredeBordeauxen fauchés…Doncjem’achetaisdes JDP-Ahoui,commedujazzoùtoutétaitécrit.
classedetrompette(j’aieumonprix!), cartespostales.Ilyavaitdesquantités
maisenmêmetemps,commej’aimais decartespostalesdegrandspeintres. PC-Donc,ilétaitdéjàdanssadémarched’écrituredeschorus…Etça,
bienlejazz,j’aicontinuéàfairede Jenesaispassiçaexisteencore,je pourtoi,çafonctionnaitbien?
l’improaupianoenmedébrouillant n’envoisplus.Pourquelques
avecunefaussepositiondelamain centimes,onpouvaitenavoirde JPD-Oui,c’étaitbien…Legroupeaexplosécariln’yavaitpasdeconcert.
gauche…Puis,j’aicommencéàfairede Picasso,Delaunay,Masson…Enfin Ontravaillaitcommedesânesparcequ’ilécrivaitdestrucstrèsdifficiles…
labatterie,aussiauconservatoire…Et, touslesgensdel’époque,etj’avais Maisc’étaittrèsagréableàjouer…C’étaitbien,l’équipeétaitvachement
monprofdetrompettequej’adorais unepassionpourlapeinturede bien.Etaumomentoùilyeuunprojetdeconcertlà,onm’aproposéainsi
s’esttuéenbagnole.Sonremplaçant Masson. qu’àVinkoGlobokar-ons’estretrouvédanslemêmecoupunefoisdeplus-
estarrivéetjenel’aipasaimédutout… d’accompagnerTinoRossidansunthéâtresurlesboulevards.C’étaitbien
Aumêmemoment,onm’aproposédu PC-Doncbienavantdeconnaître parcequ’ilyenavaitpourdesmoisetdesmois.J’aiacceptéetj’aiétéobligé
travail.Jesuispartientournée,comme Diego? dedireàHodeir,«Jesuisdésolémaisleconcertquiestprévudans4mois,je
batteur,avecLaNouvelleEve. nepourraipaslefaire»…Iln’étaitpascontent,ilm’aenvoyéunelettreen
JPD-Oui.Toutcequ’onpouvait disant«Trèsbien,allezvousfairetinorossiserlesoreilles».Ilétaitvexé.Ily
PC-LaNouvelleEve? trouverencartespostales,jel’avais. avaitdequoi,c’estvrai,maisenmêmetemps,ilfallaitmanger.Et,ons’est
J’avaisunpaquetdecartespostales retrouvépendantpresqueunanavecVinko,chezTinoRossi,danslafosse!
JPD-Oui,LaNouvelleEve,lecabaret assezconséquent,etdeMassonilyen
numontmartroisquipassaitpar avaitbeaucoup.Danslaclassede PC-Etcesexpériences–auxquellestun’aspasparticipé–deMarius
Bordeaux.Ilsavaientprisdes percu,onestdevenucopainavec Constant{compositeur},parexemple,surlesrencontresjazz/musiques
musicienslocauxetlebatteurétait Diego.Çaaaccrochéimmédiatement… contemporaines?C’estquelquechosequiacompté?
très,trèsmauvais.Onm’afaitvenir… Etpuisunjour,ilmedit«Viens
Onm’aappeléausecours…Lechef déjeuneràlamaison,mesparents JPD-Cac’étaitplutôtdanslesannées60.Jen’aipasétéconvaincu,non.Je
d’orchestrequisuivaitlatournéeadit 1992,Jean-PierreDrouetauFestivald’Assier m’ontditquejepouvaist’amener nesaispassic’estpossible.Mêmeaujourd’huioùonaavancésurlaquestion,
«Sicejeunehommenefinitpasla quandjevoulais»,alorsj’aidit«Oui, oùlescompositeursdemusiquecontemporaineconnaissentdavantagele
tournéeavecnous,moij’arrête,jequitte,jelaissetomberenroute».Alors oui,d’accord».Onarrive-ilhabitaitruedeLilleàl’époque,aupremier jazz…Mélangercesdeuxunivers,jenesaispas…Ecriredujazzavecdes
ducoup,jesuispartiaveceux.J’aifaitunandetournée,cequià18ansn’était étage-onmonte,ilouvrelaportedel’appartement,onsetrouvedansun principesdemusiquecontemporaine,faireuneécriturespécialepourça,
pasdésagréable.D’ailleurs,j’aifailliresterauDanemark!Çanefaitpas couloiretsurlemur,jevoisunedestoilesquej’avaisenreproductionchez ouipeut-êtremaisécriredelamusiquecontemporainepuislaisserdela
partiedusujetmaisc’estrigolo…Jeteleracontequandmême.Ilyavait moi…Unnu.Jemesuisdit«Putain,sesparents,çava:IlsontunMasson placetoutd’uncouppourquelesmusiciensdejazzpuissents’exprimer,
deuxcomiquesfantaisistes(unpeulesRogerPierreetJean-MarcThibaut ».Puis,jetournelatêteetjevoisunautreMasson,unpeuplusloinetun improviserensortantd’uncontextesonorequin’arienàvoir…Ilya
danoisdel’époque)quiavaientétéinclusdanslarevueLaNouvelleEve.Ils autre…JedisàDiego«Tueslefilsd’AndréMasson?!»«Etoui…». peut-êtreeudesexpériencesquejeneconnaispasquiontmarché…
nevoulaientpasmelaisserpartir,ilsdisaient«Non!Non!Resteavecnous, Alorsça,çaaétéunchoc.Ilm’atoutdesuiteprésentésonpèrequim’a Mais jen’aijamaisétéconvaincu.
onvamonterunnuméroavectoi,tuvasjouerlepiano,tuvasjouerla emmenédanssonatelier,m’amontrécequ’ilétaitentraindefaire.Ilm’a
batterie,tuvasfairedesnuméroscomiques».Enfin,ilsm’avaientrepéré… donnéunelitho.C’étaitunhasardincroyable,c’étaitgénial,j’enpouvaisplus! PC-Revenonsunpeuenarrière…LarencontreavecBerio…?
Etj’aifailliresterlà…J’étaistrèstenté.Copenhague,c’étaittrèssympaà
l’époque…J’enaiparléàmesparentsquim’ontdit:«Peut-être,quand PC-Al’époque,Diegoestaussiintéresséparlejazz?Cafaitpartiedesonunivers? JDP-LarencontreavecBerio,c’estlatoutefindesannées50.C’estun
même,c’estunpeudommage,vucommeçaavaitcommencélamusique hasardencore…DiegofaisaitdéjàdesconcertsavecBoulezauDomaine
pourtoi,c’estunpeubête,ceseraitmieuxquetureviennesetquetufasses JPD-Diego?Non,luic’étaitplutôtlamusiquecontemporaine,c’étaitça musical.Ilm’aappeléausecourspourleremplacerpourunecréationde
leConservatoiredeParis…».Jemesuisditqu’ilsavaientpeut-êtreraisonet quil’intéressait.Maisd’unecertainefaçon,c’étaitunpeucommemoi:il GilbertAmy{Compositeur}.Jeluiaidit«Tusais,moi,cettemusique-làne
j’aipréparéleConservatoiredeParis,maisenpercussions.Etlà,j’ai étaitauconservatoirepouravoirunebonnetechniquepourpouvoirjouer m’intéressepasdutout».Etilm’adit«Oui,maisécoute,rends-moice
rencontréPasserone{FélixPasserone,professeurdepercussiondu cegenredemusique. service,iln’yaquetoiaujourd’huiquipuissedéchiffrersuffisammentvite,
ConservatoireNationalSupérieur}etc’estpartivraimentpercussions… quiasuffisammentdetechnique,dedéchiffrage,desensmusicalettoutça
Maisjecontinuaisàtripoterdestrucsdejazz.Moijevoulaisêtrejazzman… PC-Tunecomposespasencore,àcemoment-là? pourmontercetruc-làenunesemaine,sansquoi,c’estlacatastrophe».
Toujours!Jevoulaisêtrebatteur,jenevoulaispasêtrepercussionnisteclassique Alors,commeilétaitvraimenttrèsemmerdé,j’aiaccepté.Etfinalement,en
!J’aifaitpercussionpourapprendreunebonnetechnique,pourmaîtriser JPD-Non,pastoutdesuite…J’aiétudiéavecHodeir,tiensaussi…André travaillantlapiècedeGilbert,j’aitrouvéçaintéressantetpasdésagréableà
unpeulaquestion…Maisjevoulaisêtrebatteur. Hodeir!{Compositeuretthéoriciendelamusique} jouer.Çam’avaitplus…C’étaitentrio.IlyavaitFrancisPierreàlaharpeet
jecroisquec’étaitCastanieràlaflûte.Aprèsleconcert,onvatousau
PC-Piano…Trompette…Percussions…Batterie…Tuasaussiétudiéla PC-AuConservatoire? restaurantetilyauntypequis’assoitàlamêmetablequemoi,untypeavec
composition,auconservatoire? desgrosseslunettesquimedemandesijevoudraispartirentournéeavec
JPD-Non,enleçonsparticulières.J’aijouédanssongroupe,leJazzGroup, lui6semainesauxEtats-Unis.C’étaitLucianoBerio,quejeneconnaissais
JPD-Auconservatoire,cequ’onm’avaitproposé,c’étaitYvonneDesportes pendantlongtempscommevibraphoniste.Plustard,j’avaismontréàBerio absolumentpas.Jeneconnaissaismêmepassonnom,çanemedisait
quivoulaitmeprendredanssoncoursd’écriture.Commej’avaispasséun cequejefaisais,mesdevoirsdefugueettoutça{LucianoBerio,compositeur absolumentrien!Alors,jeregardeetpuisdansmatête,unepetitelumière
trucdesolfègeextrêmementbrillant,ellevoulaitmemettrelegrappin majeurdecettepériode.Sacomposition«Laborintus»estsansdouteune s’allume:lesEtats-Unispendantsixsemaines,lesclubs,lejazz,tousles
dessus.Maisjen’étaispastrèsattiré.Parcontre,àcetteépoque-là,j’étais desexpériencesderencontreentrejazzetmusiquecontemporainelesplus soirs…J’aidit«Oui,oui,d’accord!».C’étaitunetournéeavecFrancis
copainavecDiego{DiegoMassonpercussionnistepuischefd’orchestre, abouties}.Ilavaitétéunpetitpeuconsterné,ilm’avaitdit«Çam’étonne,je PierreetCathyBerberian{cantatrice,magnifiqueinterprète,entreautres
fondateurdel’ensembleMusiqueVivante}quiétudiaitavecRenéLeibowitz necomprendspas…Nous,quandontravaillaitlecontrepoint,c’était desœuvresdeBerio}.Pasmalnonplus!Çaallait!
{compositeur},alorsj’aifaitcommeluiquelquesannées.J’aiaussisuiviles vraimentuneprisedetête,c’étaitbeaucoupplusgravequeça…Là,c’est OnacommencéàrépéteretendécouvrantlestrucsdeBerio,jeme
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Cours du temps
LES ALLUMÉS DU JAZZ 3EMETRIMESTRE2008
suisdit«Ahoui,quandmême,quandmême!pasmal!».C’était«Circles». complètementhalluciné…Etpuisaprès:«Andante»… J’avais130 PC-DansletravailquevousavezfaitavecSylvioetellessurBartók,est-ce
mesuresàcompteravecuncoupdetriangleauboutdes130mesures…Le quetupensesquetapratiquedujazzetl’approchedurythmeetduphrasé
PC-C’étaitlacréation,non? silence… Lescordes,pianissimo…Auboutde30à40mesures,jemesuis quienrésulte ontinfluésurton-votre-interprétationdeBartok?
endormietjen’aipasjouéletriangle!Alors,petitàpetit,jemesuisdit
JPD-Oui,c’étaitlacréationde«Circles»,en59…Ledeuxième «C’estpasfaitpourmoi»etpuisl’idéederentrerdansunorchestre…On JPD-Oui…Non…Evidemment…Detoutefaçon,sionapratiquélejazz
percussionniste,c’étaitBorisdeVinogradof,quiestdevenuchefd’orchestre, m’avaitpousséàentreràl’opéra.Maisl’idéed’êtredanslafosse,sousle etl’improvisation–parcequej’avaisquelquesannéesdeNewPhonicArt
commeDiego(ilyenaunpaquetdepercussionnistesquisontdevenuschefs truc,sousl’avant-scèneàn’entendrequelequartdel’orchestre…Nepas danslespattesàcemoment-là{Grouped’improvisationdontilsera
d’orchestre;d’ailleurs,après,j’avaisembarquéJean-ClaudeCasadesusquiest choisirlamusique,nepaschoisirlesgensavecquijefaisaislamusique,ne questionplusloin…}–çachangelamanièredejouerlamusiqueécrite…
devenu,luiaussi,chefd’orchestre…).Donc,onestpartiauxEtats-Unis…Ce paschoisirlechef,non!Onm’avaitfaitdel’intoxaussipourquej’entreà Mêmesic’estdelamusiqueclassique…Ca,j’ensuissûr.Onnephrasepas
n’étaitpasleBerioqu’ilestdevenuaprès!C’estluiquiconduisaitlacamion- l’orchestredeParis.Jepouvaisyentrersansconcourssijevoulais.Mais pareilunefigure,mêmeunpetitrythmedecaisseclaire,onnelephrase
nette.Aprèschaqueconcert,ilpliaitlematérieletchargeaitlavoitureavec mêmechose,meretrouveravecunecentainedepersonnesdontjenevais paspareilsionafaitdujazzousionn’enapasfait.Jenesaispassic’est
nous,laharpe,lespercusettoutlebazar…C’étaitassezaventureux… enaimervraimentquequelques-unes…Moi,j’aimebienchoisircequeje bienoumalmaisonnelephrasepaspareil.
Beaucoupderoute.Pendantlesvoyages,j’étaisassisàcôtédeBerio.On joue,j’aimebienjoueravecdesamis…J’aimebienpouvoirécoutersans
parlaitmusiquetoutletemps.Alors,évidemment,àraisondeplusieursheures avoirbesoinforcémentdecompterlesmesures.
parjourdediscussionsurlamusiqueavecunmeccommeça,çachangeun
peulatête!Tunepensespluspareil!Enplus,ilmedisaittoujours«Ilfautque
tuviennesavecnous,tuesfou,qu’est-cequetuvasallerjouerdujazz,ilfaut
quetuviennesavecnous,onabesoind’untypecommetoi,çanousmanque,
viens,viens,viens,viens…».Après,j’entendaislesmecsquijouaientlesoir
danslesclubs…J’aientenduElvinJones-quin’étaitpasencoreconnuàce
moment-là-fairelebœufauBirdlandàNewYork…Jemedemandaisceque
c’était!Etjemesuisrenducomptequ’effectivement,ilvalaitmieuxquej’aille
aveclesautres…Là,jepouvaispeut-êtreamenerquelquechose.Jevoyais,
avec«Circles»,quemapossibilitédemedébrouilleraveclesinstruments,ou
mêmed’imaginerdeschoses,pouvaitservir.Donc,auretour,j’aiditàLuciano
«Bonallez,onyva,d’accord!»etaprèsonabeaucouptournéensemble…Et
encoreaprès,onsevoyaitencore,pourl’amitié.
PC-J’aientendudirequetutravaillaisaussiavecMichelLegrandàlamême
période…
JPD-Ça,c’estlapériodevariétésquej’aibeaucouppratiquéede57jusqu’à
63àpeuprès.C’estconcomitantàBerio,ilfallaitbiengagnersavie!Parce
qu’avecBerio,ilyavaitbeaucoupdetrucsmaispassuffisamment…
PC-C’étaituniquementpourl’argent?
JPD-Oui…Etpuispourleplaisiraussiquelquefois,notammentdesgens
quejeneregrettepasd’avoiraccompagnés:Piaf,Aznavour,Bécaud,tout
ça,jeneregrettepas.TinoRossi,bon,j’auraispum’enpasser!Maisc’était
unsacrénom!
PC-C’étaitaussipresqueunandetravail!
JPD-Ahoui,unandefosse!Moi,quin’aipasvouluentreràl’opéraparce
quejenevoulaispasêtredanslafosse!Mais,c’étaitplusrigoloetpuislà, je
pouvaisbouquiner,j’ailulesdouzevolumesd’unehistoiremondiale
pendantcetteannée-là!Parcequel’onn’avaitpasbeaucoupàjouer,ily 1981,SolodeJean-PierreDrouetàUzesteMusical
avaitdessketches,destrucscommeça,doncj’avaislebouquinouvertsurle
pupitreetjelisais…Vinko,ilaluuntrucénormeaussi…Jenesaispassi PC-TuasbeaucoupjouélasonatedeBartók… PC-Est-cequec’estquelquechosedontàunmomentvousavezparlédansle
c’estpasKarlMarx… travail?
JPD-Ahoui,beaucoup…AvecKatiaetMarielleLabèqueaupianoet
PC-Ettescopains-Masson,Globokar,Portal,etc, ilsfaisaientaussidela SylvioGualdaetmoiauxpercussions.Onavaitcommencéàfairelecalcul JPD-Non,non,onn’apassoulevélaquestion.Onseposaitdesquestions
variétéàcemoment-là? dunombredeconcertspuisonaabandonnéparcequ’onn’yarrivaitpas. demiseenplace,d’accentuationrythmiqueetc.MaisKatiaétaitpassionnée
Onétaitarrivéà450foisouquelquechosecommeçaetpuisons’estrendu dejazz.Elleécoutaittouslespianistesjazzdel’époque.Onparlaitsurla
comptequ’ilnousmanquaitpleind’éléments…Etcommeaprèsona manièred’interpréterlespetites chosesqu’onavaitàjouer…
JPD-GlobokarabeaucoupjouéavecMichelLegrand. Ahoui…Çaluia continuéàlajouer…Onl’apeut-êtrejouée600fois…Onamême
valubiendesennuisaveclestrombonistesfrançaisdel’époquequiont enregistrédeuxversions… PC-Mais,passionnéstouslesdeux,vousn’avezjamais«basculé»vers
essayédelevirer,delefaireexpulserparcequ’ilétaitétranger.Ilafinipar l’improoulejazzavecKatia?
sefairenaturaliserd’ailleursmaisilsluiontfaitdesemmerdesterribles. PC-SylvioGualdaettoiavezbeaucoupjouéensembleaveclesballets
Maisilafaitplusieursannées,onétaitensemblechezLegrand. Blaska? JPD-Non,elleacommencéàpratiquerunpeudejazz,quandellea
rencontréMcLaughlin…
PC-EtPortal? JPD-Ouietc’estlàqu’onaconnuKatiaetMarielleLabèque,enfait.
PC-TuparlaisduNewPhonicArt.C’estuneexpériencequin’apasduré
JPD-Portalfaisaitbeaucoupdevariétés-maisiln’étaitpaschezLegrand. PC-Pour uneversiondanséedelasonatedeBartók? trèslongtempsnon?
Diegounpeu,Casadesus,beaucoup.BernardLubataussi,quej’aiintroduitdans
lesséancesdevariétésàsonarrivéàParis.IlvenaitdeBordeaux,commemoi. JPD-Oui,c’estcommeçaqu’onacommencéàjouerça.J’avaisconnu JPD-Caaduré12,13ans!Onacommencéen68.
Blaskaparcequ’ilvenaitàtouslesconcertsd’impro.Ilvenaitécouterle
PC-Auxpercus?…Etaupianopeut-êtreaussiunpeu? NewPhonicArt…Ilvoulaitfairequelquechoseavecmoi.Ilm’avait PC-C’étaitliéaux«événements»?
proposéunpremierballetavecPierreChériza,lepercussionnistehaïtien.
JPD-Oui.IlafaitleconservatoireàBordeaux,évidemment,etmamère- Ons’esttrèsbienentenduetl’annéesuivante,quelquechosecommeça, JPD-Non,non,jenecroispas…CafaisaitlongtempsqueVinkoavait
parcequemamèreétaitprofdesolfège- meparlaitsouventdeLubat,elle Blaskamedit«Jevoudraisfaireunballetsurlasonatepourpianoet l’idéedefoutrelamerdedanslesespritsparrapportàlacompositionet
medisait«Ilyaunpetitprodigequiarrive,çavaêtreungrandconcertiste percussions.JevoudraisfaireçaavectoietSylvioGualda.J’aideuxpianistes toutça…Sonidéeaudépart,c’étaitdemontrerqu’onpouvait,en
pianiste».Ehoui,toutlemondeétaitpersuadéqu’ilallaitfaireunecarrière quisonttrèsbien».C’étaitKatiaetMarielle.Ellesavaient18ans,elles improvisant,fairedeschosesaussiintéressantesqu’enécrivant.Cequise
commepianiste,cequin’estpasétonnantd’ailleurs,c’estunmecarchi étaientsortiesduconservatoiredepuispaslongtemps…18ansetencore! discute,parcequelerésultatn’estpasdutoutlemême…Ons’enesttrès
doué…Maislejazz…Lejazzagagné!Lui,ilnes’estpasfaitavoir,iln’apas J’enparleavecSylvioetondit«Oui,maisilfaudraitqu’onpuisseles viteaperçu!Onacommencéenfaisantdesespècesd’imitationsde
rencontréBerioaumomentfatidique! écouter…».Alors,ellesnousinvitentàvenirchezellesunsoir.Ellesavaient musiquescontemporaines–cequ’onfaisaittrèsbiend’ailleurs.C’étaitdes
untoutpetitappartementàBoulogne-Billancourt.Ilyavaitunetableavec joliesimprovisations.IlyavaitVinko,Alsina{CarlosAlsina,pianisteet
PC-Tun’asjamaisfaitd’orchestre? despâtés,desjambonsdeBayonne,desfromagesdesPyrénées,desbou- compositeur},Portaletmoi.
teillesdeBordeauxdéjàouvertes…Ellesavaientpréparéunfestin,comme Onavaitaussitendanceàdiscuterdurésultataprèschaquefois. Onenaeu
JPD-J’aifaitquelquesremplacementsdansdesorchestres.Cas’est ilssaventfairelà-bas...Donc,onmangeunmorceau.Avantdetropboire,je trèsvitemarre.Ons’estrenducomptedeslimites.Alors,onadit«Bon,ça
rarementtrèsbienpassé.Jen’arrivaispasàcomptermesmesures dis«Quandmême,avantdecontinuer,vousêtestrèssympas,maisest-ce suffit,ilyenamarre,onn’enparlepas,niavantniaprès,onprévoitrien,
correctementparcequejen’arrivaispasànepasécouterattentivementce quevouspouveznousjouerquelquechose?».Alors,ellessemettentau onsedébrouille,onsejetteàl’eaucommeçaetonn’essayepasdefairedes
quejouaitl’orchestre.Alors,quandj’avais167mesuresàcompter,j’écoutais pianoetavecSylvioonseregarde«C’estpasvrai!Commentellesfontpour compositions…».Là,çaaétélaporteouverteàtouslesabusetilyaeudes
cequejouaientlesgensetpuisauboutd’unmoment,jenesavais jouercommeçaàcet âge-là,àlasortieduconservatoire?».Ellesjouaient concertsextraordinairesetdesconcertscatastrophiques…Vraiment…On
absolumentplusoùj’enétais,alorsjedemandaistoujoursauxvoisinsde avecuneénergieincroyable,commeellesonttoujourseu,c’étaitvraiment acommencéàfairedeschosesdeplusenplusthéâtrales,deplusenplus
pupitres«C’estlamesurecombien?».Unefoisjemesuisendormiaussi extraordinaire.Onatournéavecceballet,onestallé,pasdanslemonde clownesques,deplusenplusbizarres…Surtoutmoid’ailleurs,parceque
dansunesymphoniedeMahler.Pendantlepremiermouvement,j’avais entier,maispasloin.Onabeaucoupjouélasonateenballetavantdela danslessituationsdepaniqueencoursd’improvisation,enl’absencetotale
huitcorsdevantmoiquijouaientsansarrêtcommedescinglés.J’en jouerenconcert. desolutionpossible,j’aicommencéàmettrelespiedsdansleplat,àparler,
prenaispleinlatronche,jeplaçaismespetitscoupsdecymbales,maisj’étais àdanser,àfairedestrucs…
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LES ALLUMÉS DU JAZZ 3EMETRIMESTRE2008
PC-J’aiquelquessouvenirs…RattrapéparlesComiquesDanoisen Leguitaristedel’orchestre,PierreUrban,quipratiquaitlesinstruments connaissaisàl’époque,dontilétaitcomplètementgaga-ilmedemandait
quelquesorte…Onvoitpoindreunecertainecohérencedanstontrajet… orientauxetprenait,àcetteépoque-là,descoursdetaràl’Institutdes toujoursdel’inviter.Ilm’avaitproposé,pendantqu’ilétaitlà,defaireune
LanguesOrientales,arriveunjouretmedit«Tudevraisvenirfaireuntourà musiquedefilmaveclui.Donc,onavaitfaitunemusiqueimprovisée,
JPD-Ças’estarrêtéaudébutdesannées80…onavaitdeuxconcertsau Langues-Ounjour,ilyaunjeuneiranienquijouedutambour,çapourrait commeça,oùildonnaitdesschémas.J’aidoncjouéenduotablas/batterie
Portugal,premierconcertàLisbonnedevantunesallebourrée,onatrès peut-êtret’intéresser».Jedis«Ahoui,tucrois?»,ilmedit«Oui,c’estunpetit avecAllaRakha!C’étaitformidable.Autrement,RaviShankarme
bienjouéd’ailleurs,c’étaituntrèsbonconcert,onafaitunmalheur,tout tambourquisejoueaveclesdoigts,maiscequ’ilfaitavecçavautlecoup».Je demandaitdessonsdepercussionspourdestrucsqu’iljouait.Ilétait
marchaitbien.Onavaitlesidéestoutletemps,çacollait,c’étaitdrôle, dis«Ahbon,jevaispeut-êtrepasserunjour».Lesoir,detempsentemps,il adorablecetype.C’étaitdrôleparcequependantlesrépétitions,quandon
intéressant…Etdeuxjoursaprès,onavaitunconcertdansunevillede medisait«Tuyasété?»«Non,non,non…Jevaisyaller».Etpuisunjour,je travaillaitensemble,jelevoyaissouventpartirdansuncoin,commeça,il
borddemer,ausudduPortugal.Onestarrivédanslasallededansedu passedanslecoin.Jesavaisàquelleheureiljouait.J’yvais… réfléchissait,puisilrevenait...«Tekdhateretekatinadhatekdha
casinolocaletiln’yavaitabsolumentpersonne!Alors,onainstalléles Etévidemment,jeresteabsolumentpétrifiédevantcequefaisaitChemirani: teretekatinadhaetc.»Enfait,ilétaitentraindemefabriquerdesphrasesde
instruments,onacommencéàjoueretpendantqu’onjouait,ilya4mecs- «Etvoilà,onestlànousavecplusde80instruments-c’étaitl’époquede tablas.C’étaitgénial!Etpuisaprès,AllaRakhaetRaviShankarvenaient
desAméricainsoudesAustraliens,avecshorts,chemisesàfleurs,casquettes Circles-,entourésdetouscesmachins-làpouravoirbeaucoupdesons moinssouvent.J’étaispastoujoursdisponiblepourlesvoir,j’étaisdeplusen
-quisontvenus,sesontassis,etontécoutécequ’onjouait,complètement différents,etonvoitcepetitjeune-ilétaittoutjeuneàl’époque,beau plusentournée.Etpuisen77,c’est-à-direunebonnedouzained’années
stupéfaitsmaissansrienmanifester.Ilsontdûsedemanderpourquoile commeundieu,étudiantenmathsàlaSorbonne-aveccepetitmachinet aprèsmarencontreavecAllaRakha,mesparentsvendentunemaisonà
casinoavaitorganiséçacommesoirée dedivertissementpourlaclientèle. sesdoigtsentraindefairetoutça…J’étaisestomaqué,bouleverséonpeut Bordeaux,ilsm’envoientunpeud’argentetKaren{KarenFenn,flûtiste},ma
Ilsonttenulecouppendantunebonnedemi-heureetpuisilssontpartis. dire…Tellementquej’aimis3moisavantd’allerprendredescours…Ça compagnedel’époque,medit«Ehbiendisdonc,depuisletempsquetu
Alorsonaarrêté.C’étaitledernierconcertprévuetonadit«Etbienvoilà m’atellementfrappé,que,jenesaispaspourquoi,j’aireculé,reculéle parlesdel’Inde,aveccetargent,voilà,onvaallerenInde».Lelendemain,ily
unetrèstrèsbonneconclusiondelacarrière,del’expérienceduNew momentd’yaller…Jedevaissentirquec’étaituninstrumentquiallait aunecopinequimedit«Moi,j’aitoujourseuenviedetravaillerlamusique
PhonicArt!»…Unesalledebaldecasinovide! m’aspirer,quiallaitmeprendrevraiment… indiennecommechanteuse,jerentred’Inde,j’aiétédansunconservatoireà
NewDehlietlà,ilyaunvieuxprofesseurdetablasquinejoueplustrèsbien
PC-MaistuasaussibeaucoupjouéavecMichelPortalendehorsduNew PC-Depuisquelquetempstuenjouesbeaucoupmoins… parcequ’ilesttropvieuxmaisalorsquiconnaîtdesmillionsdechoses,je
PhonicArt? pensaisquepeut-êtreçat’intéresserait.»C’étaitlelendemaindujouroù
JPD-Oui,c’estvrai.Enfait,jefaisdemoinsenmoinsdeconcertspropre- j’avaistouchél’argentetoùonvenaitdesedire«Faudraitallerlà-bas».Alors,
JPD-Oui,onajouépendantlongtempsavecMichel,maisvraimentcôté mentdits.Jefaisdeplusenplusdechosesautourduthéâtreoudeladanse… j’aitéléphonéetonestparti.Karenaprisdescoursdeflûteetmoidetablas…
jazz,soussonnom,avecdesgroupesdifférents…Ilchangeaitsouvent.Ilya Deschosesscéniques.Ducoup,j’ailâchéunpeulezarb…Ilyaaussiquejene Là,j’aitravaillévraimentsérieusement.J’yallaistouslesanspendantsix
ungroupequ’ilagardépendantlongtempsavecLubat,Texier{Henri letravailleplusassez.Jelejoueunpeucommeçapourleplaisiroupourfaire semaines.Vraimentj’ingurgitaisdestasdetrucs.Puisj’aiarrêtéparcequeça
Texier,biensûr}etmoi.C’étaitunquartetquimarchaitbien.Detempsen unsondansuneimproouunenregistrement.MêmeSclavisilacompris...Il devenaittropdifficile.Verslafin,leprofétaittellementfierdemoi-j’étais,
temps,Bernardallaitaupianoetjememettaisàlabatterieoujerestaisaux adoraitça…Ilaimaitbeaucoupquandjejouaislezarb,etpuis,ilyadeuxou paraît-il,sonmeilleurélèveàDehli-qu’ilvoulaitmefairefaireunconcert
percussions…Ca,c’étaitunbonquartet…Onrigolaitbiend’ailleursaussi! troisans,ilm’adit«Bon,j’aicompris,jeneverraipluslezarb». quandjereviendrail’annéed’après.Ilmedisait«Notmanypeople…Pas
Enplus,ilyaeuunautrephénomène.J’aitoujourseuénormémentde beaucoupdemonde,non,j’invitesimplementlestablaïstesdeDehli»!Etil
PC-Ilyatroismusiciensdanscequartetquiont,disons,la tripleculture respectpourlezarb,évidemment-etpourcettemusique-maisj’enai mefileunboulot,maisalors!Aapprendreparcœurévidemment,untravail
musiqueclassique,musiquecontemporaineetjazz. acquispeut-êtredavantage.Ducoup,çamegênedeplusenplusdele énorme.J’avais45minutesdeconcertàsavoir!Alorsquejusque-là,toutce
mêleràdesextravagancesd’impros.Jesuisgênédele«violenter»,cequi qu’ilm’avaitappris,jedevaisenavoirun¼d’heure,ilfallaitquej’en
JPD-Oui…Bernardavaitfaitdelamusiquecontemporainepuisqueje estidiot.J’adoraisfaireça,maislàmaintenant…Mêmeparrapportà apprenneune½heuredansl’année.J’aitravaillé,travaillé,travaillécomme
l’avaisembarquépourjoueravecBerio.Pianisteclassiqueaussi,ilajoué l’écouteduzarb,quandj’entendslafamilleChemirani…Lesdeuxfilssont undingueetj’avaisréussiàmémoriser…Maisjen’avaispasassezpratiquéet
touslesBeethoven,toutcequ’ilfaut…Oui,c’estvrai.Jepensequeledésir époustouflants,évidemment,maisjepréfèrelezarbcommelejouaitlepère, techniquement,j’avaisprisdesdéfauts.Etalors,l’annéed’après,ilrevient
qu’avaitMichelàcemoment-làd’avoirdesgenscommeBernardetmoi, avecplusdegravité,plusdecalme,plusdemystère… «Sitdown»,toutcontent,jem’assois,jecommenceàjoueretauboutd’un
çavenaitdeçaaussi…SortantduNewPhonicetmêmedelamusique moment,ilm’arrête,ilmemetlamainsurlamain,commeça,ilmedit
contemporaine…Lefaitd’avoirdanslesoreillesdeshabitudesdesons,de PC-Tuasaussijouédestablas…Lamusiquedel’Indec’estimportant «Ah…Noconcert,noconcert,littledefect».Ilnepouvaitpasmemontrer
manièredejouer,desensibilitéqu’ilavaitsansdouteenviedemêleravecle pourtoi? avecdespetitsdéfautsdevanttouslestablaïstesdeDehli!Alors,iln’yapas
discoursdujazz,jepensequeçacomptaitpourlui.C’estunechosequ’ilne eudeconcert.Après,ilacontinuéàmepoussermaisjenepouvaisplus.Ou
faitplusbeaucoupmaintenant. D’ailleurs,ilnefaitplusdemusique JPD-J’aidécouvertlamusiqueindienneencoreunefoistoutàfaitpar alors,ilfallaitquejelâchetout.Ilfallaitfairecequej’auraisfaità20ans,
contemporaine.JazzetMozart!Pourquoipas! hasard,enfait,c’esttoujourscommeçalavie,c’esttoujoursdeshasards... acheterdespyjamas,vivrelà-bassurunepaillasse,demanderunebourseici
C’étaitfin50déjà,jepratiquaissouventunmarchanddedisquesd’occasion augouvernement…Cequej’auraispufaireplusjeune,maispasàcetâge-
PC-Toi,detoncôté,lejazz,tunelepratiquesplusbeaucoup? qu’ilyavaitàcôtédelaplaceClichy,dansunepetiterue.Ilyavaitdesvinyls là,j’avaisdéjàtroisenfants,j’étaisdéjàdivorcé.Ilyavaitlesgroupesetpuis
d’occasionetunjour,jefouilledanslesbacsetjevoisundisqueoùilyavait letrio«LeCercle»quimarchaitàpleintubeàcemoment-là.
JPD-Non,maisjefaisbeaucoupd’impro-onnepeutpasappelerça marqué«Musiqueclassiqueindienne»,jemedis«Tiens,tiens,musique
vraimentjazz-avecLouisSclavis,avecFredFrith,avecdesgenscomme classiquedel’Inde,qu’est-cequec’estquecetruc-là?»Ilyavaitdesnomsque PC-Lamusiqueindienne,onenretrouvedanscequetucomposes,
ça...IlyaledernierspectacledeGuyLeQuerrec,«L’œildel’éléphant». jeneconnaissaispas:AliAkbarKhan{joueurdesarodextraordinaire} quelquesinfluences,quelquestraces.
C’estunmontagedephotos,commeilavaitfaitdans«Jazzcommeune notammentetauxtablasChaturLal
image»…C’estaveclamêmeéquipe:Sclavis,Portal,Texieretmoi.Et,là, {unedesgrandesréférencesdes
c’estquandmêmeassezjazz! tablasetdelapercussion}.C’étaitpas
cher,jeprendsundisque,jemetsçaà
PC-C’estverscettepériodequeturencontresAperghis?Ons’éloignedu lamaison…Etmêmecoupqu’avec
jazz…{GeorgesAperghis,compositeur} Chemirani!Jedis«Qu’est-ceque
c’estqueça!Maisqu’est-cequ’onfait,
JPD-Jenesaispas…Biensûr,c’estpasdujazz,maisbon…Larencontre àfairelamusiquequenousontfait,
avecAperghis,c’estverslamoitiédesannées70,Georgesétaitdéjàvenu quandilyadesgensquifontça!».
mecontacter,àl’époqueduNewPhonicArt,pournousproposerune Enfin,bref,remiseàzéro…
espècedeschémaqu’ilavaitimaginépourimproviserdessus.Çapouvait HeureusementBerioétaitpasloin,
pasmarcher:onétaitenpleindanscettepériodeoùonavaitdécidédene alorsjemedis«Oui,enfinnousaussi,
rienpréparer-improvisationabsolueettoutça…Ilaaussifaitdeschoses quandmême,c’estpasmal!».Mais,
avec«MusiqueVivante»maislà,onn’avaitpaseubeaucoupdecontact.En larévélation,lechoc aététerrible.
76jecrois,ilm’aentendujouerduzarb,jenesaispasàquelleoccasion. Quelquesannéesaprès,ChaturLal
L’instrumentluiavraimentpluetilaeuenvied’écrireunepièce.Ilm’a passeàParisavecsonfrèreRam
demandésiçam’intéressait.Jeluiaidit«oui»etilaécrit Corpsàcorps. Narayanetjefaisleurconnaissance
parJean-ClaudeEloyquiétaittrès
PC-D’accord,donctacollaborationavecluicommenceparCorpsàcorps. amiaveceux.Jeprendsmespremiers
Vousavezensuitetravaillépasmaldetempsensemble. coursdetablas…AvecChaturLalet
RamNarayan{joueurdesarangi,
JPD-Lederniertrucquel’onafaitensemble,c’étaitHamletmachine,c’étaitil instrumentàarchet,àdécouvrir
ya4ans,untruccommeça.Onestrestéenrelationtrèstrèsproche… absolument…},ondevientami
commecochonsetaprès,chaquefois
PC-EnrepensantàtesComiquesDanois,commenttudéfinirais,cerapport queChaturLalpassaitàParis,j’allais
entrelethéâtremusicaletleburlesquequiapparaît parfoischezAperghis? levoirmaisquelquesheuresunefois
touslesdeuxans,onnevapasloin!
JPD-Jesupposequeçafaisaitpartie,entreautres,desraisonspourlesquelles Doncjefaisaiscequejepouvais,mais
ilavaitenviedetravailleravecmoi…IlavaitvupasmaldeconcertsduNew j’étaistoujoursaccrodemusique
PhonicArt.Ilm’avaitvujoueraussi«Toucher»deGlobokar{cettepièce indienneàmort!Etpuis,ChaturLal
fondatrice,peujouéedufaitdesagrandedifficulté,faitpartieducorpus meurt.Alors,jevaisvoirAllaRakha
«Laborintorium».Elletraitedurapportentrelelangageetlapercussion}. {autregrandtablaïste},unjouroùil 1979, Jean-PierreDrouet,OlympiaàParis
Ilavaitvuquej’avaisuneprésencesurscène,théâtrale.Ca,pluslezarb,çaa passeàParisavecRaviShankar
dûluidonnerl’envietravailleravecmoi… {joueurdesitarquiapopulariséla
musiqueindienne,notammentparsa JPD-Oui,maisc’estsûr.C’estcommeaveclejazz.
PC-Lezarbjustement,c’estuninstrumentquitraversetonhistoire… collaborationaveclesBeatles}.Jeluiexpliquemoncas,quej’avais
commencéàtravailleravecChaturLaletquej’aimeraisbiencontinueretc. PC-C’estvolontaire,c’estthéorisé?
JPD-Ahoui,complètementparcequeçaacommencétrèstôt,c’était…j’ai Ilmedit«Noproblem»,alors,çarecommence,avecAllaRakha.Je
rencontréChemirani{DjemchidChemirani,sansdouteundesplusgrands travaillaischaquefoisqu’ilvenaitàParis.J’aieu,àcetteoccasion-là,la JPD-Non,c’estcommeaveclejazzouaveclezarbouaveclesmusiquesqui
zarbistes}…çadevaitêtreen59ou60,peudetempsaprèsavoirrencontré chancedebienconnaîtreRaviShankaravecquij’étaisdevenuassezami. m’ont beaucouptouché...Çaarriveforcément,jeleslaissesortir,maisjene
Berio.J’étaisaucasinodeParis,j’accompagnaisLineRenaud,danslafosse. Peut-êtreaussiparcequejeluiavaisprésentéunetrèsjolieAfghane,queje veuxsurtoutpasmedire«tiensjevaisutiliserçaoujevaismeréféreràça»…
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LES ALLUMÉS DU JAZZ 3EMETRIMESTRE2008
fascinerouest-cequeçavamalfinir?».Et,c’estvraimentpources avecelles.Alorsmoi,jouerdansunspectaclequiétaitlederniertravailde
raisons-là,pourdesraisonshumainesquej’aiditnon.Etilm’aditau Claudine,tuparles,j’aiplongéimmédiatement.Etons’estentendu
téléphoned’ailleurs«Ahbon,j’espèrequecen’estpaspourdesraisons admirablement…Cequifaitqu’onvacontinuer…
musicales»etj’aidit«NonKarlheinz,non,c’estpourdesraisonshumaines».
«Ahbon?»Jemesuisdit«Ohmerde,j’auraispasdûluidire!».Ilnem’en PC-Lethéâtreetladanse,çacommencetrèstôt,enfait…
apasvouluaprès,chaquefoisqu’ons’estrevu,ilétaittrèstrèsgentil,mais
onn’apasrejouéensemble. JPD-Çafait40ansqueçadure….ÇaacommencéavecJean-Marie
SerreaupourlethéâtreetFélixBlaskapourladanse…Aprèsilyaeu
PC-EtPierreBoulez,quicommetoitraversetoutecettepériode… leThéâtreduSilenceavecJacquesGarnieretBrigitteLefèvre.J’ai
aussiécritdeschosespourJean-LouisBarrault…Etpuisaprès,
JPD-Boulez,j’aieuunerelationd’amitiéavecluiaussi…Jusqu’àlacréation Bartabas,FrançoisVerret,Galotta…Oui,c’estsûrlethéâtreetla
del’Ircam.Jel’airencontréparBerio,évidemment.Ilabeaucouptravaillé danse,c’estimportantpourmoi…
avecMusiqueVivanteavantd’avoirsonensembleetonavaitvraimentdetrès
bonnesrelations.Maisquandilacréél’Ircam,làj’airenâclé,unpeucomme PC-Aproposdedanse,tuascomposépourLeBaldela
avecStockhausen.IlavaitquittélaFranceavecperteetfracasàlasuitedeson Contemporaine{baldontlerépertoireestconstituéuniquement
évictionduprojetderemaniementdel’opéra.Danslesannées60,ilyaeuce d’œuvresdecompositeurscontemporains,dontAperghis,Portal,
projetderemanierladirectiondel’opéra,onvoulaitconfierladirectionde Ferrarri,Drouet,Cueco,Fourès,Musseau,etc,composéesspécialement
l’opéraàVilar,BéjartetBoulez,jecroisquec’étaitcetrio-là.C’était pourdanser}.C’étaitautoutdébutdetavieavecClaudine.Elleavait
1981,degaucheàdroite,Jean-PierreDrouet,HenriTexier,MichelPortal, formidable.Capouvaitêtregénial.Maisleprojetacapoté…EtBoulez,àla faitlatournéeavecnouspourlatechnique,leséclairages…
BernardLubat suitedeça,aquittélaFrance.Ils’estinstalléàBadenBaden,c’étaitfini,ilne
voulaitplusvivreenFrance.C’estlàqu’ilestpartiàNewYorketc…Et JPD-LeBaldelaContemporaine!Ca,c’étaitdrôle!C’étaituneidée
C’estdeschosesquej’avale,quejedigèreetnormalement,commetoutce pendantcetemps-là,ilatoutpréparépourleretourdeZorro…Etleretour formidable,jetrouve!
quel’ondigère,çadoitressortir…souslaformedemes compositions,situ deZorro,c’étaitlacréationdel’Ircamàlafindesannées70.
voiscequejeveuxdire! PC-Merci,c’étaitlamienne…
PC-Tun’aspasparticipéàl’aventure.
PC-C’estpourjouerunedetescompositionsquevousavezfondéletrio JPD-D’ailleursçaafaitunsuccèsincroyable,moij’ail’impression
depercussions«LeCercle»? JPD-Non,c’étaittropvolontaire.Moi,jenevoulaispas…Ilm’ademandé... qu’encoreaujourd’huiçapourraitmarcher…C’étaituneidée
Ilvoulaitabsolumentquejevienne…Achaquefoisjedisais«Non,écoute,je formidable,j’aimaisbien,j’étaistrèscontentd’écrirecesdeux
JPD-Çaaétélapremièrepièceécrite.C’estAriéDzierlatkauncompositeur nepeuxpas».Jeluiavaisenvoyéunelettredanslaquellej’expliquaisqueça morceauxetlerésultatétaitchouette!J’avaismêmeprouvémon
quivivaitàGenèvequiestl’originedecetrio.C’étaituncompositeurassezen megênaitdeparticiper,decautionneretreprésenterunprojetquin’avait adhésionenparticipantàlatournéecomme«roadie»…Enfin,
vueàl’époque.Ilaécritpasmaldemusiquesdefilm,notammentcelledu absolumentrienréalisé,maisquiseprésentaitcommeabsolumentsupérieur j’accompagnaissurtoutClaudine…Maischargerlescamions!Ça,
filmMononcled’AmériquedeResnais.Ilavaiteul’idéedemonteruntrioparce àtoutcequipouvaitsepasserdanslemonde…Avantmêmed’avoirréalisé c’étaitl’écoleBerio!Voilà,c’estleretour!ToujoursrattrapéparBerio
qu’ilavaitvulatournéeStockhausen{KarlheinzStockhausen,autre quoiquecesoit!Simplementparcequ’ilavaitdesmoyensénormes…Je etlesComiquesDanois!
compositeurmajeurdecettepériode}oùilyavaitWillyetGastoncomme disais«Camoi,jenepeuxpas».Doncéchangedelettres«Maisjet’assure,tu
percussionnistes…{WillyCoquillatetGastonSylvestre,percussionnistestrès tetrompes,regarde,onvat’expliquercequ’onfait…».J’aipaspu.Maisila
actifsdanslacréationcontemporaine,notammentavecMusiqueVivanteetle entraînéBerio…EtGlobokar…J’enavaisparléavecVinkoàl’époque,je
trioLeCercle} luidisais«MaisVinko,tuessûrquec’estbien,parcequetonidéedelapolitique
etdelapolitiquedanslamusique,c’estpastoutàfaitça.».Ilm’adit«Non,
PC-C’était«Momente»? jesais,maisquandilyaunechoseaussipuissantequiarrive,c’esttoujours
mieuxd’êtrededansquedehors».Ettroisansaprès,ilestpartien
JPD -Oui,c’estça…Ilavaitvuçaetçaluiavaitdonnéenvied’écriredes s’expliquantavecunarticlefuribarddansLeMonde…Berioestpartiaussi,
piècespourtriodepercussions.Donc,ilnousavaitproposédemonterun peudetempsaprès…Maislui,ilestpartis’installeràMilanavectoutle
trio,avecmoicommetroisième.Etpuis,àcemoment-là,onm’aproposé projetqu’ilavaitréaliséàl’IRCAM…
d’écrireunemusiqueàproposdelapeinturedeMichèleBlondel,pourune
expositionauMuséed’ArtModerne.Sontravailétaitbasésurlaprésence PC-EtlesproposdeBoulezsurl’improvisationetsurlejazz?
delacolonnedansl’architectureetdel’angledroitparrapportauxchoses
circulaires.Elleavaitutiliséuntexted’unepoétessegrecquequiparlaittout JPD-Canel’intéressaitpasdutout!Ilaaussiparlésouventdespercussions.
letempsdescerclesetilyavaitunedesphrasesdecetextequidisait Ilamisengardecontreledangerquereprésentaitlapercussion.La
«Combiendecerclessuperposés»quej’avaischoisiecommetitredema percussionporteun«germe»dequelquechose,dejenesaisplusquoi…Il
pièce.EtquandonestalléjoueràGenève,Ariéadit«Maisvoilà,letitrede avaitfaitunedéclarationpublique,unefoisoùilavaitdit-jen’yétaispas-
votretrio,c’estça,LeCercle,trioLeCercle».VoilàlanaissancedutrioLe «Lapercussionetlesrencontresaveclesmusiquesextraeuropéennes,c’est 2005,DjemchidChemirani,festival 1968,RaviShankar,ParisJazz
Cercle…Ettrèsvite,onadécidédenefairequeduthéâtremusical. trèsdangereux»etilavaitajouté,paraît-il,«Toutlemonden’estpasJean- dejazzàMulhouse Festival
PierreDrouet».Quelquefois,jemedisquec’estdommage…C’estvraiment
PC-DoncKagel,Aperghis…{MauricioKagel,compositeur,autreréférence unmusicienextraordinaire…Maisàl’époque,jenepouvaispas,c’était
duthéâtremusical} trop…«Toomuch»!Ilétaittropcontretoutcequej’aimais.Nonseulement Discographie de Jean-Pierre Drouet aux
ilyavaitsoncôtérevanche,«Jevaisreprendrelaviemusicalefrançaise,on Allumés du Jazz
JPD-Kagel,Aperghis,Globokar,Batistelli{percussionnisteetcompositeur}. vafairetablerase»,etd’autrepart,ilyavaittoutcequ’ilpouvaitdire
Onavaitdécidéça,maisc’estaussicequiasignéunpeuladurée-passi justementsurlesmusiquesimprovisées,surlejazz,surlesmusiques
Jean-Pierre Drouet - Les Variations d’Ulysse
courtequeçad’ailleurs-dutrio.Onadûs’arrêterparcequelerépertoire orientalesettoutçaquiétaittellementàl’encontredemasensibilitéque…Non,je
étaitdevenudifficileàrenouveler,demoinsenmoinsdecompositeursétant nepouvaispasyaller! Transes européennes TE006
intéressésparlethéâtremusical.OnnepouvaitpasredemanderàKagelqui
nousavaitcomposébeaucoupdechoses,Georgesaussi,Globokaraussi, PC-IlyaeuClaudineet«lesmachines»…{ClaudineBraheim-Drouet,
Jean-Pierre Drouet - Parcours
Batistelliaussi–luinousavaitmêmeécritunopéracomplet.Cen’estpasque scénographeetéclairagiste,notammentdenombreuxspectaclesde
çalesintéressaitplus,mais…Stop!Donc,àpartird’unmoment,onn’apas GeorgesAperghis,FrançoisVerret,Bartabas…Créatriced’instrumentsde Transes européennes TE008
renouvelésuffisammentlerépertoire.Maisçafaitque,tantqueletrioa musiquesimprobablesetde«machinesmusicales».Elleaétélacompagnede
marché,onaeul’occasiondejouerungrandnombredefoistouteslespièces Jean-Pierrede1984àsondécèsen2006}
Jean-Pierre Drouet - Solo
qu’onacréées…Cequiestraredanslamusiquecontemporaine!Ons’enest
félicité.Etpuisunjour,ons’estdit«Bon,ok,çava,onarrête…».Çaaquand JPD-IlyaClaudineetlesmachines:çacontinue.Ilyauneespècede Transes européennes TE004
mêmedurépresque25ans… revival,ilyapasmaldedemandespourcontinueràfairefonctionnerles
machines,cequiestgénial.Donc,làd’accord,jejoue,maisc’esttellement
PC-Toutàl’heure,onacitéStockhausenàproposde«Momente»etdela duthéâtre…«Parcours»,estconstituédepiècesdeGeorges,c’estun
JEAN-PIERREDROUET
fondationdutrio«LeCercle»… «pot-pourri»etc’estvrai,c’esttrès théâtral.
SOLO
JPD-C’estvraiquej’aitravailléaveclui.J’aifaillitravaillerbeaucoupavec PC-Etle concertsolo,tunepratiquespratiquementplusça? Transeseuropéennes
lui.Ilavraimentessayédem’embarquer…C’étaituntypeextraordinaire, TE004
fascinant,admirableàcertainségards...Maissamanièredecommander,de JPD-Trèspeu,j’enfaisunpetitpeut-êtreunefoisparan… Jean-pierreDrouet(percussions)
dirigertout…Maisenfin,ilétaittellementfort,tellementpleindechoses
richesqueçaonpouvaitl’accepter…Maisquelquefois…Bon,fairedes PC-Faissigne!
concertsdetempsentempsaveclui,bontrèsbien,parcequechaquefois,
évidemment,c’étaitimpressionnant.C’étaitunhommegénial. JPD-Sinon,jecontinueàtravailleravecdesgensdethéâtre,ilyaune
Ilaessayédem’agrafer.C’étaitàlasuited’unconcertquej’étaisalléécouter compagniedethéâtreetdedansequis’appelle«Toujoursaprèsminuit».
etquim’avaitcomplètementfasciné.Après,ilyavaituneréception,alorsje C’estdeuxdanseuses,BrigitteFethetRoserMontllóquifontdeschoses
luiavaisdit«Ecoute,c’estgénial»,etilm’avaitrépondu«Oui,uneporte formidables.C’estunhasardaussiquej’aitravailléavecelles.Leurdernier
s’ouvreaveccettemusique-là.Situveux,nousl’ouvronsensemble».J’aidit spectacles’appelait«Récitatiftoxique».EllesavaientdemandéàClaudine
«Oui,Karlheinz, c’estunebonneidée».Quelquestempsaprès,ilmedit lascéno.Elleleuravaitfaitunvéritabledécor,c’étaitassezimportant.Elles
«Bon,Jean-Pierre,jevaism’installerpendantdeuxmoisàOsakaauJapon avaientbasétoutçasurunemusiquedeVonBiber,uncompositeur
pourl’expositioninternationale,nousallonsfairedesconcertstouslesjours allemandgéniald’ailleurs,contemporaindeVivaldi,àpeuprès.Etelles
etdanslespériodesderepos,touslesdeux,nousallonsallervisitertousles avaientengagéunpetitensembleetunmusicienquidevaitdirigeret
monastèreslesplusintéressantsduJapon.Jeveuxtefairecomprendreet improviseraucornetàbouquin.Cetypefaitunedépressionnerveuse…
entendredeschosesabsolumentincroyables.»Etlà,jemesuisdit«Làje C’étaitjusteaprèsledécèsdeClaudine.Ellessontvenuessurlapointedes
suisfoutu!Cayest,ilmemetlegrapindessus…Est-cequ’ilvaréussiràme piedsmedemandersimoi,çam’intéresseraitdevenirfairequelquechose AlireaussiCoursduTempsJoêlleLéandre,Allumésdujazzn°11
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Penser la musique aujourd’hui
LES ALLUMÉS DU JAZZ 3EMETRIMESTRE2008
SERIELS KILLERS
par Pablo Cueco
Comme le dit souvent L'inspecteur De Paul "On n’en a jamais fini avec la série". Enquête auprès de trois compositeurs et instrumentistes heureusement
suspects : François Toullec, créatrice de la Banquise en été, François Tusques, inventeur du Free Jazz à la française et de ses suites anti-bourgeoises et
Claude Barthélémy, par deux fois chef d'orchestre de l'Orchestre National de Jazz
FRANCOISE TOULLEC FC:Lasérie-lejeuabstraitdesnotes-jel’utilisedansmapratique quiexisteentrelamusiquecontemporaineetlejazz???Jesuisun
quotidienned’improvisationaupianoetdanslaformationdemesaccords, musiciendeblues,ilfautquelamusiquebouge,queçadanse…
maislerésultatestsouventplatàl’écoute.Pourqueçadevienneintéressant,
PabloCueco:Tontravailsesitueentrejazz,musiqueimproviséeet
ilfauttrouverdesformesdesaillance,desévénementsquiraviventlejeu… CLAUDE BARTHÉLÉMY
musiquecontemporaine.Çaacommencécommeça,toutenmêmetemps?
C’estuntravailardu!Dansbonnombredemesprojets,c’estlematériauqui
FrançoiseToullec:Lorsquej’airecommencéàjoueraprèsavoirfaitdes
mefournitlacontrainte,quecesoitlesobjetssonoresgéantsdeNoblet,une
étudeslittéraires,c’estlemonde magiquedujazzetdufreejazzquim’a PC:Tuas,àunmomentdetacarrière,participéàdesprojetsde
locomotiveàvapeur,oudansOpéraBleuletexteenragédeCalaferte!Je
attiréeimmédiatement.J’étaisfascinéeparcequecettemusiqueexprimait compositeurscontemporainsetdesspectaclesdethéâtremusical,joué
rêved’unepartitionàlaMauricioKagelquenousnousirionsdéchiffrer
deliberté etdevigueur,etparlascienceharmoniqueetrythmiquequ’elle despiècessolistes,intégrédesensembles...Quelleestl’importancede
danslegrandNordavantqu’ilnedisparaisse,avecdesmorceauxd’écriture
véhiculait.Jepenseavoireuréellementenviededevenirunepianistedejazz cesaventuresdanslaconstructiondetadémarche?Enretrouve-t-on
collésàmêmelesicebergs,lamerétantimprovisée…Surlabanquise:l’ours
!Maisavantmêmequejen’yarrivejemesuisretrouvéeleaderdeprojetset lestracesdanstonjeu,tescompositions?
blanc,lesvachesbrouteuses,l’oiseaudeparadisettousceuxquivoudront
entantquetellej’aisouventtrouvélasourcedemescompositionsailleurs ClaudeBarthélémy:Ellesontétéfondatrices.Sijenesuisjamaisalléà
bienvenir!
quedanslamusique.Unensembled’élémentshétéroclitesestvenupeupler l'écoledemusique,j’aieulachancedepartagerl’errancedetroismaîtres
lespartitionsetbousculerl’écriture.Lesséquencesdemusiqueimprovisée :MichelPortalquim’amisdanslegrandbain,VinkoGlobokarquim’a
FRANCOIS TUSQUES
sontdevenuesdeplusenplusnombreuses,l’inspirationetlesempruntsde sérieusement,ettrèsamicalement,faitréfléchirquantaubeau,Georges
plusenplusfortsducôtédelamusiquecontemporaine.Jen’aipassentien Aperghis,quim’amontrélavoiedelacréationendirectavecune
moiune«volonté»defusion,niunedifficultédechoisir.J’aiétésimplement PC:TuasétéundespremiersenFranceàutiliserlepianopréparé. troupe.J'aicommencéd'apprendrelescaractéristiquesdesinstruments
intéresséeparlaconfrontationdecesdifférentséléments:chercherles TuconnaissaisletravaildeJohnCage? -l’organologie-enlescôtoyantlorsquej'étaismusiciendepupitre,avec,
agencements,travailleravecleszonesdefractures,debifurcation,de FrançoisTusques:Ons’intéressaitàtoutessortesdemusiquesàce entreautres,l'ensembleMusiqueVivante,LeNouvelOrchestre
dérive…Quelquefois,j’ailesentimentquel’intérêtmusicalsesitueplusdans moment-là...J’ailu,quelquechoseàproposdesontravailaveclepiano Philharmonique...Jeremercietoutautanttoutescespersonnesetinstitu-
lepassage,lamiseenrelation,carc’estlàsouventqu’ilsepassedeschoses, préparé.Jemesuisintéressé…J’aidûentendredeuxoutroistrucs,mais tionspourcequ'ellesm’ontmontrédansl’ordredu"àfaire"etaussidans
danscenoman’sland.Pratiquerunemusiquequ’onpeutqualifier de çanemefascinaitpastantqueça.C’étaitplutôtleprincipedechanger, l’ordredu"àNEPASfaire".
«postmoderne»,avecdesretoursàlatonalité,alorsquemesaffinitésse detrouverdessonsquirappellentdestambours,desgongs…Aufinal,ce
trouventplutôtducôtédescompositeursquinefontpasdeconcessionsau quim’intéresse,c’estl’improvisation,ledésirdejouerautrechoseque PC:Tusemblesutiliserparfoisdesprincipessérielsdanstes
systèmetonal,voilàquimeplacedansunesituationparadoxale.Maisjeme desclichés.C’estunpeuextrême,maissitujouesdupiano«normal», compositions.Pourquoi?
disquelescontradictionsnesontpasforcémentàéviter,maisàassumeret tupeuxconsidérerqu’ilyaplusderisquequecequetujouesaillevers CB:AntonWebernétaitauprogrammedupremierconcertauquelj’ai
qu’ellesfontpartiedel’universquejeconstruisprogressivement.Pour unclichéquesitufousdestrucsdedans.Enplus,quandtupréparesun assistédansmavie,2e2m,CentreGérardPhilippe,Champignysur
moilarecherchesesituelà,danslelienquej’essaied’établirviala piano,iln’estplusaccordé,çapousseàjouerd’autreschoses.Laqualité Marne.Jen’ensuisjamaisredescendu.Apartça,clairetnet:l’idée
musiqueaveclemonde,encompagniedesmusiciensquim’entourent.Je deshauteurschangeauprofitdutimbre,ilyauneespècededialectique d’unetoniquemefaitgerber.Dieulatonique,sonfilsdominanteetle
joueaveccertainsd’entreeuxdepuisdelonguesannées,Louis-Michel commeça:tufaisdesgammesdetimbresaulieudefairedesgammes Saint-Esprit,déclinéentristouilletiercemineureetallègretiercemajeure
Marion,MimiLorenzini,ClaudiaSolal…Etcelam’aidebeaucoupà denotes,commedansla«mélodiedetimbre»deWebern…Varèseaussi quiconstituentunaccordPARFAIT.........Jerêve.Onremarqueraqu'en
élaborerunecontinuitéetunecohérencedansmontravail. ainventédestrucscommeça…C’étaitl’idéedepenserlamusique nostempsobscursderemontéedelafoi,onn’entendplusquedes
autrement…J’aieulachancedecommenceràjouerdelamusiqueà productionstrèspeumodulantes,monotones.Strictosensu99,99%
PC:Revendiques-tudesinfluencesfortesducôtédelamusique l’époqued’uneespèced’éclatement-lesannées60-oùlesgensessayaient dusonorganiséquenoussubissonsestorganisésurdesprincipestonaux
contemporaine? destasdetrucs.Jouerdupianopréparé,cen’étaitpasseulementune galvaudés.Etl'anatolemenacesanscesse,finalementimplicitedès
FC:Jesuisessentiellementautodidacte,etjen’aipasétudiéavecdes démarcheintellectuellepersonnelle,maislavolontéd’entrerdanscet l'énonciationmêmed’unetonalité.L'usageéquitabledesdouzesons,en
compositeurscontemporains.Cependant,jemesuisnourriebeaucoupàleurs esprit-là…L’espritdel’époque,sansdoute. faitsurtoutdesonzeintervalles,dudemi-tonàlaseptièmemajeure,
écritsetjevaisrégulièrementécouterleursœuvresenconcert.J’aiunepensée permetdeseprémunirengrandepartiedel’irruptiondetonalités
particulièrepourG.Kurtagdontj’aiétudiélesJatékok,cesrecueilsdejeuxet PC:Acettepériode,tuutilisaisdéjàdesprincipesdemusique cachées.(Jedoisdirequelesérialismequej’utiliseestbasésurdes
petitespiècesoùj’aitrouvémilleidéespourlepianoetl’écrituremusicale.J’ai sérielle? principesdifférentsdeceluidel'EcoledeViennen°2etquejemetiens
comprisavecluicequ’étaitun«objetsonore»,le«presquerien»,saforce FT:Bennon,j’étaispasdutoutdanslecourantdesmusicienssérielsde parailleurstoujoursdisponiblepourlespersonnesintéresséesparcet
expressiveetsarelationausilence.Cosmique.XénakisouFerneyhoughm’ont l’époque.D’ailleurs,jenecomprenaispastropcommentçafonctionnait aspectpourleurexpliquerplusavant).
sidéréeparlacomplexitédeleursœuvres;jemesuisservieparexemplede toutça…Jenesuispasunspécialistedelacompositionsérielle,c’est
partitions pourpianocommehermaoulemma-icon-epigram pourmon simplementl’idéedontjemesersd’utiliserdouzenotescommeçaet PC:Tuutilisesdesharmoniessouventassezpersonnellesetparfois
travaild’improvisation:l’architecture,lesgrandsintervalles,lesmasses puis…C’estpastrèsscientifiquemontruc(rires). inattenduesou"décalées"...D'oùviennent-elles?
hiéroglyphiquesdenotessonttrèsstimulantssurleplantantauditifque CB:L’harmonieneseréduitpasàuneconsidérationcombinatoire
tactile.IlyaaussiBelvédèrespourpianodeJ.Lenot.L’unedecesétudesm’a PC:Mais,tuasdécouvertçacomment,enfait? d'enchaînementsdequartes,dequintes,l’harmonieestavanttoutune
tellementobsédéequ’elleestdevenueunesortedethèmeaxialdansOpéra FT:EnécoutantWebern,Schoenberg,Berg,HansEisler,etpuisDon questiondeconsciencedeseffetsharmoniques.Ceprincipem’est
Bleu,madernièrecréation. Cherry…QuandOrnetteColemanimprovise,àlafindesannées50,il directeur,etjevisetoujoursl’harmoniequimesemblelaplusexacte.
jouedesmélodiesquisont,danslefond,presquemodales,maisDon Mesharmoniesnesontpasdécalées,jetrouvesimplementquelegoût
PC:Etducôtédelavoix? Cherry,lui,faitdesintervallesdanssesimprovisations.Jemeposaisdes communharmoniqueestavanttoutdictéparl’inculturedesresponsables
FC:Ligeti,Berio,Aperghis,lethéâtremusicaletlescourantsdelapoésie questions.Ilm’aexpliqué:«ilfautjouersurlesdouzenotes,ilfautse marketingdesmajorsetdesresponsablesd’antennedesradios.
sonorem’ontfortementinfluencéeetd’abordencequiconcerneles débarrasserdetoutça…».Jeschématisecarnosdiscussionsétaient
aspects«inesthétiques»:toutcequipeutémanerdugosiercommebruits limitéesparlefaitquechacunparlaitpeulalanguedel’autre.Moi,mon PC:Y-a-t-il,àtonavis,desapportsdelamusiquecontemporaineau
diversdelangue,debouche,lesincongruitésentoutgenre… «truc»sérielesttrèssimple,presquenaïf:J’aidesphrasesquime jazz?...Dujazzàlamusiquecontemporaine?
AvecClaudiaSolal,nousjouonssurlesmétamorphosesdelavoix.J’ai plaisentquifont,mettons,septnotes,jecomplèteaveclescinqquirestent CB:DeBennyGoodmancommandant«Contrastes»àBartókjusqu’à
beaucoupapprisaussideSciarrino quiopèredeshybridationsétonnantes etj’essayedefaireunemélodie,aveclesseptquej’aidéjàtrouvéesplusles MartialSolal(etClaudeBarthélémy!)avecMusiqueVivante,entremille
entrelavoixultra-mélodiqueetlamatièrebruitiste.Dernièrementj’aitravaillé cinq…Ensuitej’utiliselesystèmedumiroiretdurenversementpour autreschosesbiensûr,lesapportsetrapportssontconstants.C’est cool.
danscesensavecmafilleSabineBoukobzaenassociantsavoixlyriqueaux continueràvoircequ’onpeutentirer:àpartirdesrythmesdésirés,des Lesapportssontnombreuxdanslesdeuxsens,iln’estquedepenserà
structuressonorestrèsbruiteusesduplasticienWilliamNoblet. couleurs,decequimevient.Laformearriveparuneespèced’esthétique Ravel,toujourscitécommeinfluenceparlesjazzistesetdontlamusique
personnelle.J’aicomposéplusdemillethèmesdebluessériels.Jevoisles enrespiraitparfoisdéjàledevenir.Quelquespratiquescommunes:
PC:Lamusiquecontemporaineest-ellecontagieuse? notesquicorrespondentàunsonparticulierparrapportàl’accompagnement sonsmultiphoniques,modesnontempérés(enpremierlieuleblues),
FC:Celadépenddessituations.ParexempleauseindeLaBanquiseon dublues.Jechoisisleuremplacement…Etpuisjem’aperçoisqu’enjouantles explorationdetimbresextra-occidentaux,complexitéharmonique…
esttouscontaminésdepuislongtemps!Jejoueactuellementdans douzenotesdansunordreparticulier,émergeunelogiquequirentretrèsbien
l’Orchestredel’Extase,unprojetdeMimiLorenzini.Ilamontécet enrésonanceaveccelledesaccordsdublues.Unelogiquequimedépasseun PC:Tuasencommunaveccertainscompositeurscontemporainsungoût
orchestreentotaleouvertureaveclamusiquecontemporaine.C’estune peud’ailleurs.Quelquefois,j’introduisdeserreurs,j’aimebienleserreurs… pourlesmathématiques.Celainfluence-t-iltapratiquedela
chancepourmoidepouvoirexpérimenterunmatériauetun composition ?Del'improvisation?Apartlasérie,utilises-tuparfoisdes
vocabulaire«contemporain»dansuncontextejazzistique.Leproblème PC:Commentas-tueul’idéeouledésirdetedonneràtoi-même systèmes?Descontraintesvolontaires?
estdenepasenresteruniquementàdesinterventionssolistesdetype cettecontrainte? CB:(Laméditationmathématiquedonneunesérénitéintense.)La
«parenthèse»enplongeant(cequej’aimefaire,biensûr!)àl’intérieur FT:Quandtutedonnesunecontrainte,deschosesapparaissentqui musiqueestcertainementl’expressionlapluscodifiable,formalisablequi
dupianomaisd’élaborerundiscours,unphrasédiscontinuàl’intérieur permettentd’allerplusloin.Enfait,mêmelesgensquiimprovisent soit,desimplementcompterlestempsjusqu’àlanumérisation.Atousles
dufluxdel’orchestre,sansforcémentavoiràl’interrompre…Ouà librementjouentcequ’ilsontdéjàentendu.Jenecroispasbeaucoupàla étagesdel’élaborationmusicaleonpeuttrouverunoutilmathématique,
dériverinévitablementversdesclustersoudesnuéesdenotes(ceque libertédel’improvisation.Jen’utilisepascessystèmespourmecontraindre, statistique,logique,applicableensortedemétastructurerlapure
j’aimefaireaussi!).Commentfairesonnerlesintervallesetles aucontraire.C’estpourmelaisserlibre.C’estunecontradiction.Je séductionduson,delafigure,delamélodie...Celaatteintl’auditeurà
changementsparfoisabruptsderegistreetgarderunjeucohérent pensequec’estdanslescontradictionsqu’onarriveàinventer.Quandles sonsuouinsu,peuimporte,leconfortdelacertitudequelquepart
rythmiquement…?Jesuisloind’enavoirfiniaveccetravail... chosesnesontpasfaitespourallerensemble,c’estlàqu’ilsepassequelque d’uneformalisationpermetdeproposerdesaventuresinédites...
chose!
PC:Tongoûtpourlapoésieetlesmotsnourrit-iltontravailde PC:CommeZappatu jouesdelaguitare,composes,improviseset,
composition? PC:Commenttudéfiniraisaujourd’huiladifférencedefondentrela commelui,tutebaladesentre"pop","jazz"et"contemporain".C'est
FC:Lesmotsmesonttrèsutilesoralementouàl’intérieurdes musiquecontemporaineetlejazz? uneréférencepourtoi?Tupensesavoirréaliséunesynthèsedecette
partitionspourprécisercertainesdynamiques,attaques,intensités, FT:Lejazzestunvastesujet!Jecroisquelesmusiciensn’ontpastousles triplecultureoucelaest-ilsourced'interrogations,detensions
évolutionsdelamatièresonore,disparition…Pourtoutesceschosesquisont mêmesraisonsdefairedelamusique,sionsortdelaproblématiquede internes,dedoutes...?
liéesàdesfaçonsd’être,àdesaffects etquej’aidumalàtraduireavecdes gagnersavie.Lesraisonspeuventêtretrèsdifférentes…Moi,jefaisaisde CB:Banlieuemiddleclass,guitare,autodidactismeetamourdu
notessurdesportées.J’écrisleplussouventpourdes lamusique«contre»!Contrelasociété.J’étaistrèsrévoltéquandj’étais Tabasco:mêmescausesmêmeseffets.Apartçac’estplussafaculté
improvisateurs,etavecquelquesmotsc’estétonnantcequ’ilsarriventàjouer! môme…Sij’aifaitdelamusique,c’estparcequejenevoulaisrienfaire d’oser,l’attitude,quesamusiquequim’ainfluencé.Zappaestungénie,
D’uneautremanière,lesœuvreslittérairesmeserventsouventde d’autredanscettesociété.C’estmarrant,parcequ’aveclerecul,jepense sansdoute,maisjenetrouvepasdanssonexpressionlapart«lyrique»
modèlesetilpeutm’arriverdem’inspirerdelaconstructiond’unrécit quejedevaisavoirraison.Ilyapleindegensquiontessayédesebâtir quim’estsichère.PareilpourStravinskydureste…Jerecommencela
pourélaborerunestructuremusicale.C’estintéressantauniveaudu unecarrièreidéaledanscettesociétéetpuismaintenant,ilssontbien synthèseàchaquenouveauprojet,dansl’espoirquelamusiquequeje
tempsetdelafaçondontilsedéroule,linéaire,statique,fragmenté… emmerdés,parcequ’ilss’aperçoiventquetoutcequ’ilscroyaientn’estpas fabriqueneressembleunjourplusàriendutout.Immodestementje
vrai!C’estpourçaquejenejugepasmallesmusiciensquifontdes trouvequelquesminutesparfaitementsynthétiquesdansmaproduction.
PC:Utilises-tudessystèmesdecompositioncomme,parexemple,la chosesquinemeplaisentpas,ilsontleursraisonsdefaireleurmusique.
sérieoudes"contraintes"etdes"règlesdujeu"? Desgensmetouchentetd’autrespas,c’esttrèssubjectif.Ladifférence
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Allumés du solo
LES ALLUMÉS DU JAZZ 3EMETRIMESTRE2008
!
PA P E M I O UZ I K S U P E R S O L O S
Dessin de Pic
Après les invitations du Triton des Lilas, de Penn Ar Jazz et de la Carène du grand ouest
brestois, les Allumés du solo, fort de la période avril-mai annonçant moult ponts, ont
répondu à l’invitation de la légendaire Ajmi d’Avignon. Huit solistes capiteux ont ainsi
allumé l’autre cité papale. Ils racontent.
OlivierBenoit(CircumDisc)
saxophonesàsoufflecontinuvisitant
parfoislespartielsharmoniquesjusqu’àl’ultra-son
Alorsvoilà,quinzecoupsdefils,quedis-jevingt- ouencoreclaquanten«slaps»aigus.
cinq,desmelspardizaines,lesalluméssonttêtus Pendantprèsde2h30,leconcertsedéroule
etilsontbienraison,c'estcertainementgrâceàcela magiquement sous la cadence d’expériences
qu'ilsexistenttoujours,ettoutecetteténacité sonorespartagéesdansuncadresanslimitesde
pourquoi?Pourquepromessesoittenue,cequiest styleoùchacundévoileauxautresunéchantillonde
lamoindredeschoses,ouimaisvoilà,laroute,le sonuniversmusical,unpurdélicedecréation
déménagement,lestravaux,le"pasdevacances", entempsréelquelepublicapprécieàsaguise.
ColmarDunkerque,LilleParisColmar, Brest, Jetiremonchapeauauxinitiateursd’unteltype
l'ouragandelarentrée,oùtoutdevientsiurgent, de rendez-vous en espérant que ce dernier
alors que J’AI DECIDE CETTE ANNEE DE puisse,d’unepart,serenouvelerdanslajoieque
REPONDREATOUSlesmessagesdansundélai j’yaipartagéeet,d’autrepart,sedévelopper
RAISONNABLE.Ehbien,c'estmalparti.Etle àuneéchelleplusgénéraleentermedeculture
plusaffligeantestquequandonendiscute,on populaire.
apprend que c'est pareil pour tout le monde.
NuschWerchowska(PetitLabel)
Maiscommentfontlesautrespourrendreleur
texteàtemps?J'aimetellementlesAlluméset
pourtant,j'aibeaumedireilfautlefaire,c'estla JereprésentaislePetitLabel,surlequelj'aisorti
deadlinecesjours-ci,quelmanquedeconsidération... deux disques : PsicoloMagicolo, et Décalage
Etcesoir,unsoiroùjenepeuxm'échapper,et verslerouge.Deuxdisquestrèsdifférentsdans
si...jem'ycollais?Çacommenceévidemment leuridiomemusical.Maiseneffet,l'éclectisme
bienmal:"jenesaispasquoidire","c'estsi laperfection singularité,le delasoiréepermettaitdejouersurdifférents
loin"... dujeu.Maisonne "pas de côté" tableaux;quantàmoi,j'aichoisidejouerceque
Donc:sentimentssurcettefameusesoiréedes change jamais. On cher à Michaux... jefaisleplussouvent,montravailpersonnel
solosle20avril2008:lemoinsquel'onpuisse reste figé dans sa jeunesse Danslecontexteactuelqui danslesondupiano...Untravailtrèsdifférent
direestqu'ellen'apaspêchéparmonotonie.On avecdesridesdepetitvieux.Lafolie tendànormalisertoutcequibouge(et aussidesdeuxautrespianistesprésents,plus
MarcSarrazy(Linoleum)
peutmêmedirequecettesoiréeacouvertdes juvénileautodestructrices’empareànouveaude passeulementlaculture),lessoirées"Allumés prochesansaucundoutedel'approchesonore
champsesthétiques"riches".Maisilyaaumoins moisanscriergareetjenecontrôleplusceque dusolo"prennentl'allured'unemanifestation. deJean-LucGuionnetetOlivierBenoit...Jene
unpointcommunpourtouslesprotagonistes, jejoue.Pourtant,j’avaistoutprévu!J’avaismême SolosàAvignon.Unehistoirederencontres. Àsuivre. regrettepascetteexpérience,bienquej'aurais
c'estlapolyphonie.Bienbanalmedirez-vous, écrituntextedétaillantmonprojetdesolo,un Rencontre avec la ville, tout d’abord, cité préféréavoirplusdetempspour apprécier
LaurentThillier(Freelance)
delapartdepianistesouguitaristes,bienque contedeféedéposéchezhuissier,unepure magnifique pétrie de ruelles tortueuses, de lesrencontresaveclesautresmusiciens,avoirle
l'und'entreeuxnesoitpasvenutoutàfaitseul chimère.Lavraiesagessedel’improvisateurest théâtresmythiquestelleChêneNoir… temps de discuter, d'échanger avec les
(c'estuneremarquedénuéedecritique,uniquement denerienprévoir du tout. Improviser selon RencontresaveclafineéquipedesAllumés,Jean Toutestpermis,pourvuqueçavibre! acteursprésents!
décorative,quimepermetdedissertersurla desrèglesdéterminéesparavanceestuneillusion Rochard–entraperçuquinzeansauparavantau Unpeuengourdiparlesquelquesheuresde
polyphonie,jenevousendiraipasplus,ilfallait mystique,oualorsjouerdelamusiqueécrite.Le siège de nato, dans le vingtième, histoire routeenprovenancedelacapitale,j’arriveà BBeennooiitt // BBooeessppfflluugg // GGuueellll // LLee BBoorrggnnee // MMaaddiioott Emil 13
venir),maisvoilàquelessaxophonistess'ysont destinest-ilécrit?Pendantlongtemps,jepensais d’acheter quelques galettes ; Jean-Jacques laManutention,magnifiquearchitecturesituée Les 30 Glorieuses / LE0004 /
>>BBeennooîîtt // GGuuiioonnnneett Vand’Œuvre & UN / VDO0223 /
collés,plushaut,plusfortquelaguitare, pouvoir dominer mon histoire et me changer Birgé, entendu, écouté sur les GRRR – mais aucœurdelacitéd’Avignon.Jedécouvreun
larsensansamplification,cornemuse... moi-mêmeàforcedevolontéetd’improvisation. jamaisencoredevisuretrouvé;CécileSalle,le pôlecultureltrèsattrayantavecsoncinéma >>BBoottllaanngg // SSeegguurroonn // SSiillvvaanntt AJMI Series
STOP! c'estundésastre,jepréfèrearrêterlà, Maintenantjenesaisplus,commed’habitudele motdoux,lemotcharmantet…l’oreilleaffûtée. d’artetd’essai,sasalledeconcert,son Trilongo / AJM07 /
vraimentrienàdire,alorsqueoui,ils'enest tempsmeglisseentrelesdoigts.Jouerdedeux Rencontres avec les musiciens, certains déjà srestaurant et son café très chaleureux. >>BBoottllaanngg RReennéé AJMI Series Art Longo / AJM14 /
passédeschoses,jevousassure!D'ailleurs,je instrumentsenmoinsdequinzeminutesétaitune entenduségalement,surdisqueousurscène, L’ambianceestdéjà posée, je viens jouer >>BBoottllaanngg RReennéé AJMI Series Solongo / AJM05 /
>>BBrruunneett EEttiieennnnee Saravah White Light / SHL /
comptebeaucoupsurmescollèguesdesoirée erreurfatale.Lorsquejelaisselacornemusepour d’autres inconnus. La fraîcheur de Laurent dansunenvironnementquimeplaîtetjesens
>>BBrruunneett EEttiieennnnee Saravah Tips / SHL 2118 /
pourpallierl'inconsistancedemespropos. enchaînersanstransitionavecl’alto,c’esttrop Thillier et de sa compagne, l’énigmatique quejevaispasserunebonnesoirée.Jean-Paul
>>BBrruunneett EEttiieennnnee Saravah
Jem'empresseraidelireleprochainnuméropour tard ! L’anche de mon saxo est trop dure. Je Etienne Brunet, la marche avec Nusch, avec Ricard et Cécile Salle m’accueillent Ring Sax Modulator, Love try / AYR2125 /
leslireetmedire:"j'auraispuaumoinspenseràça" poussecommeundingue,maisjen’aipasassez Jean-Luc Guionnet… Rencontre avec leurs sympathiquementenmeprésentantleslieux, >>BBrruunneett // VVaann HHoovvee SaravahImprovisations / SHL2103 /
deforcedanslamâchoire.Jesouffledanslevide. musiques.Rencontreaveclepublic,ceuxqui lesautresparticipantsetorganisateursdela >>BBrruunneett EEttiieennnnee Saravah B / Free / Bifteck / SHP7 /
RenéBotlang(Ajmi) L’ancheestdevenueuneplanchefendueetje t’écoutent,ceuxquifontsemblant…Ceuxquite soirée. Tout est vraimentbienorganisé.Les >>BBrruunneett EEttiieennnnee ZZiigg RRaagg OOrrcchheessttrraa Saravah
n’entends plus rien. J’ai les doigts gourds. parlent,ouquisimplementteregardent,ceux balancespourlesondemesguitaresainsique La légende du Franc Rock’N’Roll / SHP1 /
>>GGuuiioonnnneett // NNaakkaammuurraa Potlach Map / P108 /
Leproblèmed'unetellesoirée,c'estquejene Mentalement,j’utiliseunseconddegrémodélisé quetuconnaisdéjàetqueturetrouves,comme lesautresdétailstechniquesconcernantmes
>>SSaarrrraazzyy MMaarrcc // RRoocchheellllee LLaauurreenntt Linoleum
peuxpasboirepuisquejedoisreprendrelaroute, sur le concept analogique de la révolte. l’infatigable Luc Bouquet, ceux qui ne te additionnels « électro » sont réglés dans le
Intranquilité / Lin008
vuquej'habitedansleGardetquecelanejustifie Quelquefois je suis super content de ma connaissentpasetquetuneconnaispas… calme en un temps record et ça sonne ! >>SSoolleettttii && BBeessnnaarrdd Rude Awakening Present
pasquejedormeàl'hôtel.Sinon,ehbiencen'est musiqueetçaneplaîtàpersonne,d’autresfois Rencontre,enfin,aveclepiano,lesmainslibérées, Simplicité et efficacité, rien de plus Nocturne / RA2003
pastellementàmoidedirecequejepensedela jevomismonjeu,maislepublicl’apprécie. l’espritvide;filrougeàsuivreouànepas, appréciablepourmeprépareràmeproduireen >>BBoonnnnee NNoouuvveellllee ((TTrriioo)) Free Lance
musiquedesautresoudelamienne,maisau Don’tact.C’estleprinciped’équivalencedeRobert simplementjouer.Rencontreavecsoi-même. tantqu’«AllumébduSolo»dansmatoutepremière Patchwork / FRLNS0601
publicquej'aitrouvébiensage.Unechoseest Filliou:bienfait=malfait=pasfait.Sicen’est expériencedecetype.Jesuismaintenantprêt >>WWeerrcchhoowwsskkaa // ddee DDiioonnyyssoo Petit Label
PatriceSoletti(RudeAwakening) Psicolomagicolo / PLF001 / 1CD / E
sûre,nousn'avonspasfaitd'improcollective,et pasfait,ilfautrecommencer,rejouerencoreet etconfiantpourprésentermonprogramme
>>WWeerrcchhoowwsskkaa // PPoonnttéévviiaa // BBoouubbaakkeerr ((LLee ttrriioo)) Petit
c'est,oudommage,ounormal!Oui,jepeux encore. atmosphériqueconstituédetroiscompositions
Label
quandmêmedirequejouer20minutesestun Pourmoicettesoiréeaétéunbeaumomentde personnelles,«Octavia»,«LaGrâce»et«Simplement». Décalage vers le rouge / Plson00
Jean-LucGuionnet(InSitu)
peufrustrant.J'aieuunepetiteimpression rencontres.Ilyavaitunpeul'ambianced'unfestival: 21 heures, allumage des projecteurs sur la
d'auditiondevantunjury. plusieursartistesdifférentsquiserelaientsurla scène.Lesoreillessonttoutouïe,lessonorités
Touscessoloslesunsaprèslesautresm'ontfait mêmescène.Autourdelabalance,enattendant de chaque interprète éclatent à la lumière. 24 Octobre 2008
penseràuneprocessiond'insectessidifférents quetoutsemetteenplacepourlasoirée,ilya Solisteaprèssoliste,nousvoiciprojetésenune Prochaine étape de la
EtienneBrunet(Saravah)
lesunsdesautres-cornes,antennes,crisde lesmomentsinformelsetconviviauxoùdesidées fractiondesecondeaupaysdujazzetdugeste caravane des Allumés du Solo : Circum
ralliement, pinces,griffes,etc.etnombrede s'échangent...Minederien,onsequestionne.Et improvisé.Unespacedelibertéd’expression Disc invite à la Malterie de Lille les
Jesuistropénervé.Jeveuxbêtementrévéler pattes-queseulelapénétrantevued'unchef çainfluesurlafaçondejouer...Forcément,çane s’ouvre à toutes nos esthétiques, quelles solistes :
àmespotesprésentsdanslasallequejesuis d'orchestre expérimenté, ou d'un vieil jouepasà100%maisc'estlà.Puis, il y a la qu’ellessoient.Toutestpermis,pourvuqueça Sylvain Del Campo, François Laizeau,
lemeilleursaxophonisteparisien.Fautêtre entomologisteàquionnelafaitplus,pouvait découvertedechaquevoixsingulièreensituation, vibre!Cordesdepianodissonantessousl’impact Sébastien Beaumont, Michel Mandel,
dézinguépourvouloirprouverquoiquecesoit. comprendrecequ'ilsepassaitvraimentpendant chaque proposition,quiapportentdenouvelles d’objets insolites ou encore polyrythmie Jérôme Bourdellon, François Cotinaud,
Mon cœur fait bling-bling comme les jambes cette soirée, pour moi unique en son genre. idées...C'estunvéritableenrichissementetc'est évolutiveàdeuxmains;guitaressubliminales Serge Adam,
d’un footballeur en déroute. Je croyais avoir Autrementdit:toutétaitparfait! trèsimportant pourlescréationsfutures.Improviser aux effets électroniques inattendus, Hubert Dupont
atteintlecalmeintérieuràdéfautdetrouver ensolo,c'estaussil'occasiond'affirmerla chorusatmosphériques,saturationscontrôlées;