Table Of ContentjT, Ш ш Б Е Р С о и:
a n j i vB с т аж
Tl ШНЕЕРСОН
Ф/
а н ц уз а с ая
ТУ^^з
ы ка
XX
п ш са
Издание второе,
дополненное и переработанное
Издательство «Музыка» • Москва • 1970
Шнеерсон Г.
Французская муадка XX века. Издание второе,
дополненное и переработанное. М., «Музыка», 1970.
576 с.
Научно-популярная монография посвящена рассмотрению важ-
нейших тенденций в развитии французской музыки XX века, твор-
чества ведущих композиторов и музыкальной жизни. Настоящее из-
дание- значительно переработано: в него включены новые материалы
и сведения. Книга рассчитана на любителей музыки и на музыкан-
тов-профессионалов.
9—1—2
791-70 78 И
От автора
Настоящая работа состоит из ряда очерков, посвя-
щенных важнейшим явлениям французского музыкаль-
ного искусства XX века — становлению и развитию ос-
новных творческих течений и школ. Автор поставил пе-
ред собой задачу дать советскому читателю, интересую-
щемуся современной французской музыкой, необходимые
сведения о музыкальной жизни Франции, рассказать о
наиболее значительных произведениях французских ком-
позиторов, коснуться их взглядов на искусство.
Время, о котором идет речь в настоящей работе, со-
впало с острейшими социальными и политическими кон-
фликтами в жизни Франции, с тяжелыми испытаниями
двух мировых войн, годами национального унижения под
гнетом гитлеровских оккупантов, героической борьбой
патриотов, участников движения Сопротивления. Все
это, естественно, наложило глубокий отпечаток на
художественную деятельность в стране, нашло отраже-
ние и в музыкальном творчестве.
Искусство всегда выражает свою эпоху. С наиболь-
шей рельефностью это проявляется в литературе, изо-
бразительном искусстве, театре, кино. Менее ощутимы
эти связи в музыке — искусстве относительно более да-
леком от конкретной образности выражения идей и «ве-
щественности» мира. И все же важнейшие жизненные
явления эпохи, ее господствующая идеология находят
свое убедительное воплощение также и в музыке. Теоре-
тические высказывания наших французских коллег о му-
зыке во всех аспектах — содержания, формы, стиля, тех-
нологии — нередко свидетельствуют об отличном знании
предмета, мастерстве художественного анализа. Однако
в этих работах редко присутствует попытка связать му-
зыкальное явление с окружающей действительностью,
оценить то или иное сочинение с позиций историко-со-
циальной задачи времени. Эти труды, за немногими ис-
ключениями, не дают общей панорамы развития музы-
кального искусства на фоне общественной и политиче-
ской жизни, рассматривая любые художественные собы-
тия изолированно от исторических условий жизни фран-
цузского общества.
На страницах книг и статей французских авторов
можно найти немало интересных сведений, разнообраз-
ных документов, содержательных описаний произведений,
проницательных наблюдений, связанных с творческими
судьбами композиторов. Однако мы должны подходить
к этим работам с известной настороженностью, учитывая
давно уже сложившуюся во Франции традицию «музы-
коведческого политеса», выражающегося в изящной «об-
текаемости» суждений, редко указывающих на негатив-
ные явления, но зато слишком часто носящих апологе-
тический характер.
Иное дело книги и литературные труды самих твор-
цов новой французской музыки. Здесь помимо интерес-
нейших высказываний о своих творческих принципах и
произведениях можно найти очень острые критические
замечания о современной музыке, о творчестве коллег.
К числу таких трудов в первую очередь, конечно, сле-
дует отнести знаменитую книгу «Господин Крош — анти-
дилетант» Дебюсси, книги Онеггера, Мийо, Дюка, Кек-
лена, Барро. В этих материалах читатель встречает не
только суждения о музыке, но и живые зарисовки окру-
жающей композитора жизни, взволнованные отклики на
события времени, эстетические и исторические обоб-
щения.
Важнейшим подспорьем в ознакомлении с современ-
ной французской музыкой, наряду с нотными издания-
ми, служат многочисленные грамзаписи, вышедшие в
свет за последние десятилетия. Граммофонная пластин-
ка дает возможность услышать, нередко в первоклас-
сном исполнении, наиболее значительные произведения
французской музыки от Дебюсси, Форе и Равеля до
представителей так называемого авангарда.
Прослеживая основные этапы развития французской
музыки XX века, автор стремится представить достовер-
ную информацию о событиях музыкальной жизни стра-
ны, о творческом пути ее крупнейших музыкантов. Све-
дения эти разбросаны в многочисленных работах фран-
цузских историков и музыковедов, в музыкальной, и не
только музыкальной, периодике, в мемуарной литерату-
ре и эпистолярии. Немало любопытных фактов автору
удалось почерпнуть из дружеских бесед с деятелями
музыкального искусства Франции; наконец, живым
источником впечатлении было непосредственное сопри-
косновение с музык.'ш.ной й ;:^мью Парижа — посещение
концертов, театров, Парижский консерватории, Schola
cantorum, Дома радио и телевидения и других музы-
кальных учреждений Франции.
Разумеется, в обзорной работе, охватывающей столь
большой исторический период, невозможно дать отчет
о творческих достижениях всех крупных французских
композиторов XX столетия, привести обстоятельный раз-
бор их важнейших произведений. Поэтому, в отличие от
плана построения первого издания книги, в настоящем
издании автор сконцентрировал внимание на относи-
тельно немногих творческих фигурах, оказывающих вли-
яние на ход развития современного музыкального искус-
ства Франции, с тем чтобы с наибольшей полнотой пред-
ставить их читателю. Значительная группа современных
композиторов, в том числе и ряд видных мастеров, поль-
зующихся высоким уважением и международным пре-
стижем, представлена в одной из заключительных глав
краткими биографическими очерками.
В первом издании автор уделил относительно мно-
го места жизненному и творческому пути Дебюсси. При-
нимая во внимание то, что за последние три-четыре года
в Советском Союзе вышли в свет обстоятельные моно-
графические работы, посвященные великому француз-
скому композитору, автор счел целесообразным исклю-
чить из второго издания своей книги очерк о Дебюсси,
ограничившись лишь напоминанием о его идейно-эсте-
тических позициях.
Краткий очерк истории французской музыки послед-
них десятилетий XIX века дан во Введении, где можно
найти сведения о жизненном и творческом пути таких
композиторов, как Сен-Санс, Массне, Шабрие, Форе,
д'Энди, творческие индивидуальности которых сложи-
лись в прошлом столетии. Хотя многие из этих круп-
ных художников прожили значительную часть жизни в
XX веке, все же их искусство и по содержанию и по сти-
лю ближе к веку Берлиоза, Франка и Визе, чем к новым
поискам, характеризующим французскую музыкальную
жизнь XX столетия.
Творчество французских композиторов новой шко-
лы — от Дебюсси и Равеля вплоть до представителей са-
мого молодого поколения наших современников — вызы-
вает живой интерес советских музыкантов и широких
кругов любителей музыки. Все чаще и чаще на совет-
ской концертной эстраде и по радио звучат сочинения
французских мастеров. Авторские вечера, в которых при-
нимают участие виднейшие французские композиторы,
лекции, прослушивания записей новых сочинений — все
это пользуется неизменным вниманием советских слуша-
телей.
В работе над вторым изданием, во многих разделах
существенно отличающимся от первого, автор восполь-
зовался критическими замечаниями и советами своих
коллег И. Нестьева, В. Васиной-Гроссман, Г. Головин-
ского, Ю. Вайнкопа, В. Цуккермана, которым он прино-
сит искреннюю благодарность. С чувством живейшей
признательности автор думает о своих зарубежных дру-
зьях, помогавших ему советами, присылкой нотных ма-
териалов, грампластинок, книг, журналов, фотоснимков,
рассказывавших ему о событиях французской музы-
кальной жизни, непосредственными участниками или
свидетелями которых они были. Это — композиторы
Ж. Орик, А. Core, Р. Лушер. Д. Лесюр, П. Ле Флем,
А. Жоливе, А. Дютийе, А. Барро, М. Ландовский.
Ж. Шайе, А. Черепнин, М. Михаловичи, музыковеды
и критики Р. Гофман, Г. Эрисман, Ж. Брюир, В. Федо-
ров, директор парижской граммофонной фирмы «Le-
Chant du Monde» Ж- Pyap.
Автор надеется, что эта книга послужит скромным
вкладом в дело ознакомления советских читателей с
важнейшими явлениями современной французской музы-
ки и тем самым будет содействовать дружескому сбли-
жению музыкантов Советского Союза и Франции.
Введение
В работах французских историков музыки послед-
ние десятилетия XIX века нередко именуются «перио-
дом французского музыкального ренессанса», а иногда
даже —началом «третьего золотого века французской
музыки»
Конечно, в этих определениях сказывается известная
склонность галльского ума к красивой фразе. Однако
нельзя не признать, что к началу XX столетия музыкаль-
ное искусство Франции действительно пришло с весьма
значительными достижениями в области симфонической,
камерно-инструментальной и оперной культуры, выдви-
нув несколько первоклассных композиторов, творчество
которых ознаменовало начало больших перемен в музы-
кальном искусстве не только Франции.
История музыкальной Франции последней трети про-
шлого столетия протекала в обстановке чрезвычайно
обострившейся классовой борьбы. Концентрация про-
мышленности и капиталов в руках крупнейших монопо-
лий и банков означала конец свободной конкуренции в
области хозяйственных отношений, перестройку жизнен-
ного уклада, перерождение всех основ буржуазного гу-
манизма, традиций культуры, искусства, философии.
' См., например, книгу: Norbert D и f о и г с q. La musique Fran-
?aise. Paris, 1949. Согласно его исторической периодизации, «Пер-
вый золотой век», выдвинувший Жоскена де Пре, Окегема, Жане-
кена, охватывает 1470—1570 гг., «Второй золотой век» — Люлли, Ра-
мс, Куперен — 1660—1760 гг.
Отставая в развитии индустрии от США, Германии И
Англии, Франция экспортирует огромные капиталы за
границу в форме займов, превращаясь в государство-
рантье, живущее на проценты с капитала. Характеризуя
эту сторону империалистической политики Франции кон-
ца XIX века, Ленин писал:
«В отличие от английского колониального империа-
лизма, французский можно назвать ростовщическим им-
периализмом»
Долгие годы центральным вопросом политической
жизни Франции той эпохи была борьба республикан-
ских и монархических сил. Заговоры против республи-
ки, захватнические колониальные войны, спекуляции,
грязные финансовые аферы (знаменитый «Панамский
скандал», принесший разорение сотням тысяч мелких
держателей акций), жестокие репрессии против рабоче-
го класса, наступление монополий, повсеместно оттес-
няющих интересы мелких предпринимателей, разорение
крестьянства — вот атмосфера, в которой происходит
процесс идеологического перевооружения французского
общества.
Стремясь обеспечить себе международную поддерж-
ку, ввиду острых противоречий в Германией, Австрией
и Англией, французская буржуазия ищет дружбы с цар-
ской Россией, предоставляя ей крупные займы, и в 1893
году заключает с ней военный союз. В 1896 году Париж
с необычайной пышностью встречает царя Николая Вто-
рого; с ответным визитом в Петербург едет президент
Феликс Фор.
Обострение политических противоречий в стране осо-
бенно рельефно проявилось в драматической эпопее дела
Дрейфуса. Вся страна разделилась тогда на два лаге-
ря— «дрейфусаров» и «антидрейфусаров». Политические
страсти вокруг процесса, вдохновленного реакционной
военщиной и клерикалами, сплотили все прогрессивные
силы нации, активизировали общественно-политическую
позицию таких выдающихся писателей, как Эмиль Золя,
Анатоль Франс, Ромен Роллан. Не остались в стороне
и французские музыканты. Решительную оппозицию по
отношению к правящей клике заняли композиторы Аль-
берик Маньяр и Шарль Кеклен.
•В. И. Ленин. Сочинения, т. 27, стр. 362.
8
в ответ на усиление реакции возрастает политиче-
ская активность масс. В 1891 году рабочие города Фур-
ми проводят первомайскую демонстрацию, встреченную
залпами солдат, действовавших по приказу военного
министра. Через год начались массовые стачки шахте-
ров, потрясшие экономику страны. Растет и ширится ра-
бочее движение, возрождающееся после трагической ги-
бели Парижской Коммуны, возникают рабочие проф-
союзы, оформляется и начинает завоевывать авторитет
у трудящихся революционно-марксистское крыло Рабо-
чей партии.
Как бы ни отгораживалась от общественно-политиче-
ской жизни художественная интеллигенция Франции, в
своей лучшей части с презрением отметавшая антигума-
нистические тенденции империалистической буржуазии,
творчество французских писателей, художников, компо-
зиторов в той или иной степени оказалось подвержен-
ным воздействию среды. Французские художники неред-
ко искали выхода в искусстве эстетствующего симво-
лизма, декларировавшего презрение к окружающей
жизни. Так утверждается антисоциальный и антидемо-
кратический лозунг «искусство для искусства», ведущий
к отрицанию реальной действительности как темы ис-
кусства ради выражения «сверхчувственного», «непозна-
ваемого», «единичного».
Течения символизма в поэзии, импрессионизма в жи-
вописи, а затем и в музыке сосуществовали на протяже-
нии десятилетий параллельно с другими тенденциями во
французском искусстве, в том числе и с реалистической
школой в литературе, критически осмысливающей соци-
альные явления эпохи.
История французской культуры второй половины
XIX столетия отмечена бурными столкновениями раз-
ных мировоззренческих и художественных течений. В ли-
тературе и искусстве той поры усиливается развитие
противоборствующих идейных и творческих тенденций,
хотя неизменную и активную поддержку властей ощу-
щают лишь направления, представляющие официальные
академические учреждения: Парижскую консерваторию.
Академию искусств, ежегодные выставки-салоны. Но чем
жестче осуществляется эта политика правящего класса,
тем сильнее разгорается борьба за «новое искусство»,
вовлекающая молодые артистические силы.
